É difícil avaliar se o drama que se desenrola atualmente nos bastidores da Ópera San Carlo, em Nápoles, terminará como “ópera séria” (séria) ou como “ópera buffa” (comédia).
A casa de ópera mais antiga da Itália tem atualmente duas figuras respeitadas, cada uma das quais acredita ser seu legítimo diretor-geral, após uma disputa complicada que, segundo os críticos, colocou o teatro, e a Itália, sob uma luz pouco lisonjeira.
Tem todos os elementos de um grande drama – conflito, tensão, talvez até vingança – e está a desenrolar-se como uma farsa, ou, nas palavras de alguns meios de comunicação italianos, “un pasticcio”: uma confusão.
Uma rápida sinopse do enredo:
Ato I. Em maio, o governo da Itália aprovou uma lei que dizia que os diretores-gerais dos 13 teatros de ópera estatais do país não poderiam servir além do seu 70º aniversário. Isso rescindiu imediatamente o contrato de Stéphane Lissner, que completou 70 anos em janeiro, a meio do seu mandato como diretor-geral do San Carlo.
Ele foi o único director-geral imediatamente afectado pela lei, e houve especulações abertas nos meios de comunicação de que a lei, que foi aprovada como uma medida urgente, tinha sido elaborada para destacá-lo especificamente.
O francês Lissner, que dirigiu o La Scala de Milão durante uma década e a Ópera de Paris durante seis anos, alertou a diretoria do teatro que contestaria sua demissão.
Ato II. Em agosto, o teatro contratou Carlo Fuortes, 64, como substituto, pouco depois ele demitiu-se como presidente-executivo da emissora nacional italiana, RAI.
Fuortes é um gestor experiente que foi elogiado por dar uma reviravolta na Ópera de Roma durante um período como diretor geral de 2013 a 2021. Os meios de comunicação italianos divulgaram amplamente que o governo de extrema direita do primeiro-ministro Giorgia Meloni queria substituir Fuortes na posição de transmissão. com seu próprio candidato. Dizia-se que o San Carlo seria um prêmio de consolação para Fuortes, que ali começou no dia 1º de setembro.
Ato III. Em 12 de setembro, um tribunal trabalhista reintegrou Lissner, depois que seus advogados contestaram os motivos de sua demissão. O Ministério da Cultura disse ao conselho do teatro para readmiti-lo, o que foi feito na noite de segunda-feira, segundo seu advogado. (O conselho recusou repetidos pedidos de comentários.) Espera-se que Lissner retorne a Nápoles vindo de Paris, onde está desde junho, ainda esta semana. Mas o conselho também anunciou que iria recorrer da decisão do tribunal.
O que acontece no Ato IV ainda está para ser visto. Um painel de revisão do mesmo tribunal do trabalho examinará agora a decisão de reintegrar Lissner, que é novamente legalmente o diretor geral do teatro. Seu advogado, Pietro Fioruzzi, destacou a “ironia” de seu cliente ter sido reintegrado pela mesma diretoria do teatro que recorreu da decisão.
“O que aconteceu certamente não é digno da história de Nápoles e da história do San Carlo”, disse Riccardo Realfonzo, professor de economia que faz parte do conselho.
Realfonzo contestou diversas decisões de gestão do teatro, incluindo algumas contratações e a remuneração de Lissner, que Realfonzo considerou demasiado elevada. Ele também se recusou a aprovar os dois últimos orçamentos do teatro, porque não estavam equilibrados, disse ele.
Como representante de um governo regional que financia o teatro, ele estava preocupado com as possíveis consequências financeiras caso o teatro acabasse pagando ambos os diretores-gerais, ou pagando um deles. Ele protestou não participando das reuniões.
Alberto Mattioli, crítico de ópera que acaba de publicar um livro sobre as casas de ópera da Itália e sua história, disse que a lei aprovada às pressas que encerrou a gestão de Lissner também estava em linha com o esforço do governo nacionalista de extrema direita da Itália para “colocar os italianos em primeiro lugar” no topo das instituições culturais do país, apontando que as pessoas que inicialmente afetados, ambos eram franceses.
Dominique Meyer, que dirige o La Scala e também é francês, teria que sair em 2025, quando completar 70 anos. Autoridades do teatro de Milão disseram que especialistas jurídicos estavam examinando a nova lei para determinar se ela se aplicaria ao La Scala, que é governado por um estatuto diferente de outros teatros de ópera.
Mattioli disse que ao usar o San Carlo como um peão na negociação política, o governo diminuiu a reputação do teatro, uma das instituições mais prestigiadas da Itália. “Tudo o que aconteceu confirma que a Itália é um país realmente incompreensível”, disse Mattioli.
Fuortes não falou publicamente sobre a situação e seu advogado não quis comentar. Sua posição no teatro após a reintegração de Lissner não é clara, mas ele ameaçou repercussões legais se for demitido, de acordo com uma carta de seu advogado ao conselho de San Carlo que foi compartilhada com o The New York Times por um terceiro.
Pode levar semanas para que o painel de revisão ouça o recurso. Enquanto isso, o drama certamente continuará.
