Um novo documento Louis CK explora por que o comediante não foi cancelado por assédio sexual

A coisa sobre “segredos abertos” é: todos sabem qual é o segredo, mas ninguém quer reconhecê-lo ou falar sobre ele. Na verdade, pelo menos não – se os colegas e colegas de alguém estão todos a par de alguns fatos proibidos ou socialmente inaceitáveis, e trazê-los à tona os força a lidar com alguns sentimentos complicados, então, ei, por que precisamos trazer isso à tona? Durante anos, foi mais ou menos um segredo aberto na comunidade da comédia que Louis CK havia feito e dito coisas que deixavam as comediantes desconfortáveis. As linhas foram cruzadas. As pessoas ficaram traumatizadas e/ou desiludidas. Por causa de sua posição de criador de reis tanto no mundo do stand-up quanto no de sitcom, as pessoas tinham medo de falar abertamente; as mulheres que se manifestaram foram marginalizadas, rejeitadas ou tratadas como se tivessem cometido algum tipo de traição.

Todas essas alegações foram veementemente negadas, pelo menos em público, por CK.ele 2017 New York Times artigoe sua admissão de que “essas histórias são verdadeiras.” Ele disse que iria recuar e tirar algum tempo para ouvir. Nove meses depois, ele estava testando um novo material. Você se lembra do que aconteceu a seguir.

Desculpe/Não sinto muito, um documentário das cineastas Caroline Suh e Cara Mones feito em conjunto com O jornal New York Times, revisita os incidentes, os itens cegos e as acusações, as consequências e o eventual retorno de CK. Principalmente, porém, ele quer fazer algumas perguntas, como: Por que, exatamente, essas acusações foram suprimidas e ridicularizadas por tanto tempo, mesmo antes de seu programa de TV Louis e seus especiais posteriores o transformaram em uma figura de proa? O que havia nesse segredo aberto específico que permitiu que ele fosse apenas um “segredo” aberto e não examinado? E embora o comediante tenha sofrido leves perdas financeiras e vergonha pública por seu mau comportamento, por que seu chamado “cancelamento” foi tão breve a ponto de ser praticamente inexistente?

Se você tiver possíveis respostas para essas perguntas, na verdade, as pessoas por trás deste documentário provavelmente adorariam ouvir de você, já que não fingem ter as respostas. Ou quaisquer novos insights, para ser honesto. Essa é apenas uma das questões que dificultam esta tentativa de aprofundar tanto este estudo de caso específico como as condições sociais mais amplas que causaram a cumplicidade dos outros e o seu apelo em primeiro lugar. Outra seria uma questão de tempo. Desculpe/Não sinto muito chega num momento em que, anos depois de um arco ter sido estabelecido, um exame real de quem, o quê, onde e por que é nada menos que uma necessidade.

Mas também se encontra na posição nada invejável de estar tão afastado desse ponto zero que, segundo os cineastas, muitas das mulheres que estavam dispostas a falar naquela altura já não são obrigadas a fazê-lo agora. Nada mudou, então por que arriscar outra reação novamente? E está perto o suficiente do ressurgimento de CK que praticamente ninguém do mundo da comédia, com uma grande exceção, também participaria. Todos os grandes quadrinhos foram questionados, admitiu Suh em uma sessão de perguntas e respostas após a estreia do filme no Festival Internacional de Cinema de Toronto na noite de domingo. Todos recusaram. (Incluindo, provavelmente deveria ser desnecessário dizer, o próprio CK.)

Ainda há uma quantidade razoável de falantes em Desculpe/Não sinto muitodesde o showrunner Michael Schur (que escalou Louis para Parques e Recreação, então o trouxe de volta para um lugar de convidado mesmo depois de ter ouvido os rumores) para Michael Ian Black (que, ah, escreveu um tweet) para os três New York Times repórteres que escreveram o artigo. Você tem muitos críticos culturais inteligentes – Wesley Morris, Alison Herman, Jesse David Fox – avaliando a carreira de CK e os sinais de alerta em sua vida também. As abundantes omissões sobre quem está desaparecido em termos de entrevistados começam a ficar evidentes depois de um tempo, no entanto, e o resultado às vezes parece que você está assistindo o equivalente a um texto escrito. Tópicos como a estrutura de poder que permitiu que tal comportamento ficasse impune (principalmente o poderoso empresário de CK, Dave Becky) enquanto as vítimas sofriam consequências, e como isso se transformou ao longo de sua carreira à medida que ele se tornou mais famoso, parecem frustrantemente mal atendidos. O mesmo vale para a resposta imediata depois que empresas como FX romperam laços com CK. Os clipes de suas apresentações, aparições na TV e trocas de podcast fazem muito trabalho pesado. Se você gosta de ver montagens de manchetes, atenderá mais do que a necessidade diária recomendada.

Para ser justo, aqueles que participam de longas entrevistas fornecem muitas evidências contundentes para a acusação e preenchem muitas lacunas. Especialmente Jen Kirkman, uma stand-up que passou muito tempo com CK no início de sua carreira e relata um passeio de carro por antigos lugares em Boston que de alguma forma se torna estranhamente sexualizado. Um incidente em um clube depois de um show a levou a mencionar em seu podcast como um comediante pervertido sem nome é conhecido por se masturbar na frente de mulheres, o que – sem nome ou não – ainda fez com que Kirkman pegasse um monte de merda de todos os cantos. Como muitos de nós que estávamos curiosos para ver se/como ele abordaria isso em seu trabalho, ela ficou desapontada ao ver que a resposta dele foi uma reformulação defensiva de seu assédio como uma torção e qualquer indício de remorso foi AWOL. Seu conhecimento de CK abrange várias épocas de sua carreira, bem como a dela, o que permite uma linha do tempo que conecta muitos pontos.

Há também segmentos estendidos centrados em Abby Schachner, uma das mulheres que falou sobre como ela supostamente ouviu CK se masturbando enquanto falava com ela ao telefone durante o vezes, e Megan Koester, escritora que perguntou aos participantes do festival de comédia Just For Laughs sobre seu comportamento e foi gritado por um dos executivos do festival. A inclusão de suas vozes, suas histórias, sua raiva, sua recusa em serem definidos apenas por sua associação com sua má conduta e sua determinação de ainda se expressarem fora da indústria fornecem um aspecto pessoal ao que se tornou um assunto debatido e debatido. -tópico de morte que ainda tem resolução zero à vista. O poder ainda é abusado e os artistas problemáticos ainda não podem ser separados da arte. “As pessoas perguntam: ‘Onde você traça o limite?’” Schur observa, antes de dizer: “Não sei, mas as linhas precisam ser traçadas em algum lugar.”

Suh admitiu que, como grande fã do trabalho de CK e “membro da Geração X”, ela achou sua própria reação ao escândalo contraditória e confusa, e que um grande motivo para querer fazer o filme foi desvendar seus próprios sentimentos. sobre tudo isso. (É também por isso que ela abordou um cineasta mais jovem como Mones para colaborar, como uma forma de verificar e equilibrar o que parecia “normal” para ela naquela época e agora.) Essa sensação de incerteza se transfere para o próprio documento. O facto de nos obrigar a regressar a uma conversa que não terminou é suficiente para justificar a sua existência. Desculpe/Não sinto muito precisa fazer mais do que apenas refrescar nossa memória. Precisa de ser muito mais claro sobre onde são traçadas as suas próprias linhas e por que é aqui que as nossas também devem ser traçadas.