quando foi lançado em 2010, Fale agora representou um marco na carreira de Taylor Swift. Escrito durante sua primeira turnê como atração principal, foi a primeira vez que a hitmaker de 20 anos escreveu todas as músicas de um de seus álbuns. Treze anos depois, o terceiro álbum de Swift é também seu terceiro álbum regravado, parte de seu projeto de recuperar seu trabalho das entidades que agora detêm os masters de seus primeiros seis discos completos.
Swift escreveu e gravou Fale agora enquanto estava no precipício de sua adolescência, e suas composições, que tiveram suas raízes no country ao mesmo tempo em que seguiam dicas do então dominante Warped Tour – amado estilo de pop-rock, eram potentes e inteligentes, cheios de detalhes esclarecedores aninhados dentro de detalhes contados de perto histórias. Ganchos como o coro alegre da terra apaixonada de “Mine” como se fossem feitos de velcro, enquanto faixas mais expansivas como a desolada “Dear John” e a desculpa de gelo “Back to December” são precisas em seu desenrolar, maximizando a tensão para fazer o ouvinte sentir as agonias de Swift. Sua aparência jovem aparece em alguns pontos; as letras de músicas como a faixa-título (uma fantasia otimista sobre Swift se recusando a manter sua paz em um casamento) e a ardente “Enchanted” (uma crônica de amor à primeira vista que culmina com Swift desejando “por favor, não seja apaixonado por outra pessoa”) têm uma percepção do amor romântico que é inundado por cenas de trilhas sonoras crescentes e, às vezes, emaranhado com desejos possessivos.
Fale Agora (Versão de Taylor), que Swift disse ter sido gravado quando ela tinha 32 anos (portanto, em algum momento entre dezembro de 2021 e 22), é bastante fiel ao original sonoramente. Swift e o engenheiro Christopher Rowe tornaram a produção um pouco mais ousada do que o original de 2010 pronto para a rádio country, mas nada consegue uma reinvenção por atacado. Os vocais de Swift tornaram-se um pouco mais medidos desde aqueles dias, mas ela canaliza sua exuberância (e um leve sotaque aqui e ali) com gosto, fazendo momentos como a ponte de “Mean” (onde Swift chama um atormentador de “mentiroso e patético, e sozinho na vida e mesquinho”) conscientemente tonto.
A maior mudança é a troca de uma letra da carta venenosa pop-punk “Better Than Revenge”, que foi vista na época como um pouco vergonhosa em relação ao seu alvo de roubo de amantes, com Swift zombando de que sua atriz inimiga era “mais conhecida pelas coisas que ela faz no colchão.” Não apenas a versão trocada, “Ele era uma mariposa para a chama / ela estava segurando os fósforos”, escaneia perfeitamente, mas também transfere a culpa para a tendência do ex de Swift de se distrair com objetos brilhantes e vestidos vintage.
Seis novas faixas resgatadas do cofre de faixas não gravadas de Swift oferecem uma imagem mais completa de quem Swift foi durante sua evolução de fenômeno country-pop a força dominante globalmente. Duas figuras daquela era do pop-punk aparecem para participações especiais. O frontman do Fall Out Boy, Patrick Stump, atua como contraponto de Swift no agradavelmente ansioso dueto de primeiro encontro “Electric Touch”, que condensa todas as ansiedades de um encontro antecipado em uma brilhante joia pop de quatro minutos; Hayley Williams, do Paramore, aparece em “Castles Crumbling”, um levantamento transparente de uma paisagem pessoal arruinada que parece uma peça com “Innocent”, o Fale agora corte escrito na sequência de Kanye West correndo para o palco e interrompendo seu discurso de aceitação no MTV Video Music Awards de 2009.
A furtiva “I Can See You” é a mais surpreendente das novas faixas, liderada por riffs agitados e um baixo sinuoso em seus versos de flerte antes de culminar em um refrão Swiftian triunfante. Ele e “When Emma Falls In Love”, uma balada brilhante sobre uma sedutora figura de irmã mais velha, são talvez os melhores resumos do Versão de Taylor projeto, unindo os anos entre a juventude de Swift e seu presente com o tipo de ternura que vem de folhear álbuns de recortes com orelhas e álbuns de fotos empoeirados.
