Quando Shelby Lynne retornou a Nashville depois de 25 anos, ela acreditava que seus dias de produção de discos estavam acabados. “Eu estava cansada e cansada disso, e não achei que houvesse interesse”, conta a compositora Pedra Rolante em seu sotaque sulista rouco e característico. Talvez ela escrevesse algumas músicas e fizesse alguns shows em locais menores, como fez ao longo dos anos. Afinal, lançar 16 álbuns não foi pouca coisa. Uma “verdadeira sulista” como ela se descreve, Lynne estava mais focada em se reajustar de um quarto de século tomando sol na Califórnia para se mudar para casa para ficar mais perto de sua irmã, a cantora e compositora Allison Moorer.
Ao contrário da sua crença inerente sobre a sua carreira, era interesse em sua música. “Eu só queria voltar para Nashville e não estar no ramo de discos, mas aqui estou. Que porra eu sei? Nada”, ela brinca, enquanto descansa na cama nas férias.
Mas com mais de 35 anos na indústria musical, Lynne aprendeu a abraçar o inesperado. Depois de lançar cinco álbuns ao longo de uma década que brincavam com diferentes abordagens da música country, foi só quando a cantora e compositora se mudou para Palm Springs, onde criou os anos 2000 Eu sou Shelby Lynneque ela teve seu momento de destaque. O álbum, no qual ela colaborou com o produtor Bill Bottrell de Sheryl Crow’s Clube de música de terça à noite fama, apresentou um som de rock-meets-pop comovente — e músicas como “Leavin’” e “Gotta Get Back” — que a ajudaram a atingir seu ritmo. “Aquele disco foi meu primeiro ano de composição com Bill Bottrell”, Lynne relembra, “e agora eu sei como fazer isso melhor.”
Logo após a reedição do 25º aniversário de Eu sou Shelby LynneLynne começou a escrever músicas com Ashley Monroe, junto com um grupo de artistas rotativos, incluindo Waylon Payne e Angaleena Presley — assim como a estrela country Miranda Lambert. Mas foi só no inverno passado, quando ela conheceu Karen Fairchild, do Little Big Town, que a ideia de fazer um álbum se tornou algo que ela iria entreter.
“(Karen) começou a estabelecer as regras para um plano que ela tinha, e isso era me fazer fazer um disco”, lembra Lynne. “E eu ainda não tinha certeza até o último momento. Merda, nem tenho certeza agora.” Foi o estágio atual da vida de Lynne que finalmente a persuadiu a aceitar. “Mulheres de cinquenta e seis anos não recebem ofertas de contrato de gravação”, ela diz.
Ao lado de Monroe, Fairchild e da produtora e engenheira Gena Johnson, Lynne formou uma equipe criativa só de mulheres que se tornou uma “irmandade”. “É maravilhoso trabalhar com mulheres em um espaço fechado e apertado, onde todas sabem o que estão fazendo”, diz Lynne. Cada vez que se reuniam, elas vivenciavam um “festival de amor e criatividade” onde compartilhar sua riqueza coletiva de informações era a norma. “Elas realmente reservaram um tempo para mim, e isso fica evidente no disco.”
O que surgiu do tempo que passaram juntos foi Consequências da Coroa17º álbum de estúdio de Lynne. Vinte e cinco anos desde Eu sou Shelby Lynneo projeto de 12 faixas é involuntariamente um momento de círculo completo para Lynne — é outro álbum de término. “Toda música é sobre se sentir uma merda porque seu coração foi pisoteado”, ela explica. O término, ela diz, a mudou fundamentalmente. “Eu não acho que vou superar isso”, ela confessa. Mas Lynne usou o coração partido para alimentar sua música e “para definir todos os relacionamentos que já tive”. No fundo das consequências daquele relacionamento fracassado, ela “continuou cutucando as feridas” ouvindo uma playlist que tinha Moses Sumney, que ela comparou a uma “faca te esfaqueando repetidamente”. Ainda assim, ela não conseguia parar de apertar repeat nas músicas de Sumney, entre ouvir R&B old-school e Spinners.
Consequências da Coroa é um disco repleto de emoção crua, soul e floreios de jazz, R&B dos anos noventa e um toque de americana. Mas não importa quanta fluidez de gênero apareça em seus discos, Lynne não o considerará nada além de um álbum country. Afinal, ela é “tão country quanto um pedaço de pau”. “É um disco country, assim como o disco da Beyoncé é um disco country”, ela explica. “Acho que podemos chamar qualquer coisa do que quisermos.”
Na abertura do álbum, em grande parte falada, “Truth We Know”, a dor de Lynne é palpável. “Não consigo esquecer seu número, porque isso significa que posso estar deixando você ir”, ela admite na faixa. Embora houvesse um esboço para a música, Lynne saiu totalmente do roteiro. “Eu estava bem no meio de me sentir como uma merda martelada”, ela confessa, “e você pode ouvir isso no vocal”. Na atmosférica “Gone to Bed”, Lynne interpola o clássico pop dos anos 60 de Burt Bacharach e Hal David, “Alfie”, entre seu solilóquio e uma assistência de coro arrebatadora de Monroe e Fairchild. “Good Morning Mountain” mostra a propensão de Lynne para a experimentação, combinando letras mordazes com uma paleta de electro-R&B-meets-hymnal. “Se você quer redenção/Vá encontrar um altar”, ela canta em um coro giratório. No final do disco, Lynne busca a salvação na jam lenta de palavra falada, “Oh God”. “É sobre continuar vivo depois de pensar que estava em algo difícil o suficiente para te matar”, diz Lynne sobre a música.
Enquanto Consequências da Coroa pode parecer uma espécie de renascimento, ela hesita em chamar o álbum de retorno. “Eu nunca fui a lugar nenhum”, ela diz. “Eu simplesmente não estive por perto aqui.” Em vez disso, Lynne tem trabalhado em outro projeto — um livro de memórias. Crescendo no sul do Alabama, Lynne e Moorer foram cercados por raiva e abuso, mas encontraram um bálsamo no sonho do estrelato country. Suas vidas foram irrevogavelmente viradas de cabeça para baixo em 1986, quando seu pai abusivo e alcoólatra atirou fatalmente em sua esposa e virou a arma contra si mesmo.
Processar anos de trauma não foi fácil para Lynne, e o livro, ela diz, admitidamente mudou muito ao longo do tempo. “Se, ou quando, ele for lançado, quero ter certeza de que há muito perdão e muitos dos meus verdadeiros sentimentos sobre isso agora”, ela diz. “Não quero apenas escrever sobre então. Quero escrever sobre o que essas coisas da minha infância me fazem sentir agora.” Lynne hesita em definir seu lançamento. “Não me segure para o ano que vem ainda, estou trabalhando nisso há apenas 20 anos”, ela ri.
Por agora, Consequências da Coroa está contando sua história, mesmo que ela ainda não acredite que ela exista. “Não faça planos,” Lynne dá de ombros.
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