Roll Over Shakespeare: Chatgpt está aqui

Sentado em Lincoln Center, aguardando a cortina para Ayad Akhtar’s McNeal– Uma produção teatral muito esperada estrelada por Robert Downey Jr., com Chatgpt em um papel de apoio – eu pensei em como os dramaturgos lidam com as implicações da IA ​​há mais de um século. Em 1920 – bem, antes de Alan Turing desenvolver seu famoso teste e décadas antes da Conferência de Dartmouth de Summer de 1956, que deu a inteligência artificial seu nome – um dramaturgo tcheco chamado Karel Čapek escreveu RUR – robôs universais de Rrossum. Não foi apenas a primeira vez que a palavra “robô” foi empregada, mas Čapek pode se qualificar como o primeiro Doomer da AI, já que sua peça dramatizou uma revolta do Android que matou toda a humanidade, exceto por uma única alma.

Também nas placas da cidade de Nova York neste inverno havia uma pequena produção de caixa preta chamada Doomersuma dramatização pouco velada do fim de semana em que o conselho sem fins lucrativos da Openai deu a Sam Altman a bota, apenas para vê -lo retornar após uma rebelião de funcionários.

Nenhuma dessas produções tem o Pizzazz de uma extravagância salpicando da Broadway-talvez mais tarde comprem ingressos para um musical onde Altman e Elon Musk têm uma dança-mas ambos agarram com questões que reverberam nas salas de conferências do Vale do Silício, audiências do Congresso, audiências, audiências do Congresso, e sessões de bebida noturna na Conferência Anual Neurips. Os artistas por trás dessas peças revelam uma obsessão justificável com a forma como a IA superinteligente pode afetar – ou assumir o controle – o processo criativo humano.

Doomers é o trabalho de Matthew Gasda, um dramaturgo e roteirista cujo trabalho se concentra no Zeitgeist. Suas peças anteriores incluíram Dimes Squaresobre os descoladores do centro e Zoomerscujos personagens são gen-z brooklynites. Gasda me diz que quando ele leu sobre o Blip Openaiele viu isso como uma oportunidade de enfrentar uma tarifa mais pesada do que os jovens nova -iorquinos. A ejeção e a eventual restauração de Altman tiveram uma vibração definitiva de Shakespearian. O jogo de dois atos de Gasda no tópico apresenta dois elencos separados, um que descreve a equipe do personagem Altman no exílio e o outro focado no quadro-incluindo um genuíno adirador aparentemente baseado no teórico da IA ​​Eliezer Yudkowsky e um capitalista de risco ganancioso-como percebem que o golpe deles está saindo pela culatra. Ambos os grupos fazem muito sobre os perigos, a promessa e a moralidade da IA ​​enquanto atingem suas situação.

Não é de surpreender que eles não criem nada como uma solução. O primeiro ato termina com os dramatis personae tirando tiros de bebida; No Ato Dois, os personagens devoram cogumelos. Quando mencionei a Gasda que parece que seus personagens estão escondendo as consequências de construir a IA, ele diz que isso foi intencional. “Se a peça tiver uma mensagem, é algo assim”, diz ele. Ele acrescenta que há um ângulo ainda mais escuro. “Há muitas sugestões de que o LLM fictício está levando seu tempo e manipulando os personagens. Cabe ao público decidir se é o Hokum total ou se isso é potencialmente real. ” (Doomers ainda está correndo no Brooklyn e vai Aberto em São Francisco em março.)

McNealuma produção da Broadway com uma estrela de cinema que interpretou um personagem baseado em Elon Musk, é um trabalho mais ambicioso, com telas intermitentes que o projeto solicita e sai como se a AI fosse um personagem. Jacob McNeal, de Downey, um romancista narcisista e abusador de substâncias, que ganha o Nobel e perde sua alma, acaba enganchado talvez na substância mais perigosa de todos – a atração do virtuosismo instantâneo de um grande modelo de linguagem.

Ambos os dramaturgos estão preocupados com o quão profundamente a IA se enredará no processo de escrita. Em uma entrevista no Atlântico, Akhtar, um vencedor do Pulitzer, diz que as horas de experimentação com o LLMS o ajudaram a escrever uma jogada melhor. Ele até dá chatgpt a última palavra literal. “É uma peça sobre IA”, explica ele. “É lógico que eu era capaz, ao longo de muitos meses, finalmente conseguir que a IA me desse algo que eu poderia usar na peça”. Enquanto isso, enquanto Gasda deu créditos de dramaturgia para Chatgpt e Claude no Doomers Programa, ele teme que a IA roube suas palavras, especulando que, para preservar sua singularidade, os escritores humanos podem voltar ao papel para esconder seu trabalho de empresas de IA com fome de conteúdo. Ele também acabou de terminar um romance ambientado em 2040 “sobre um escritor que vendeu todas as suas obras para a IA e não tem nada a fazer”.