Você sabe o Citação de Tolstoi sobre todas as famílias felizes serem iguais, mas “cada família infeliz é infeliz à sua maneira?” O quarteto no centro da história de fantasmas de Steven Soderbergh Presença refinou seu próprio tipo particular de disfunção até a perfeição. A mãe, Rebecca (Lucy Liu), é uma maníaca por controle de primeira classe, envolveu-se em algumas negociações financeiras duvidosas e adora seu filho adolescente, Tyler (Eddy Maday), de uma forma que faria a cabeça de Freud explodir. Ele é um nadador campeão, e ela tem suas esperanças depositadas nele, nado de peito, até o topo; o garoto também é um valentão. Sua irmã mais nova, Chloe (Callina Liang), está de luto pela recente perda de sua melhor amiga devido a uma misteriosa overdose de drogas, embora seu irmão lhe diga que ela sempre foi uma louca. E depois há o pai deles, Chris (Esses somos nós‘ Chris Sullivan), que está preocupado com sua filha, farto de sua esposa e quer dar um soco em seu filho idiota através de uma parede de tijolos.
Eles decidiram comprar uma casa – bem, Rebecca decidiu que iriam comprar esse determinada casa, ponto final, ponto final – no subúrbio de Nova Jersey. Como sua corretora de imóveis (Julia Fox, na sua forma mais contida) lhe dirá com alegria, é uma residência espaçosa de dois andares com uma cozinha ampla, um lindo deck no quintal e um espelho de 100 anos na sala de estar. O que ela e a família desconhecem, porém, é que a casa também vem com um espírito adquirido recentemente.
Como chegou lá é desconhecido. Por que está lá será eventualmente revelado. Apenas Chloe sente isso (limpa a garganta) presença, pelo menos até que as coisas comecem a ficar violentamente agitadas. Mas sabemos que está lá desde o primeiro quadro, porque todo o filme se passa do ponto de vista desse espectro, vagando pelos corredores e descendo escadas, espreitando em armários e escutando conversas. Soderbergh sempre foi um formalista inquieto. Agora ele fez a primeira história de fantasmas em primeira pessoa.
Presença também é um mistério de assassinato – acontece que a amiga de Chloe não foi a única pessoa a morrer de “overdose” – bem como um PSA elaborado sobre prestar mais atenção aos seus filhos, estar totalmente presente em momentos de necessidade e nunca sempre confiando em um irmão com franja desleixada. Mas, mais do que tudo, é uma sessão de terapia familiar filtrada por um filme de terror de uma forma que praticamente torna supérfluas as partes assustadoras. O aspecto da casa mal-assombrada é quase uma pista falsa. Soderbergh nunca conheceu um gênero que ele não quisesse desconstruir, puxar ou saquear para algum tipo de experimento estético; ele é um dos poucos cineastas que você poderia imaginar vestindo um jaleco quando dirige. E embora a cinematografia estonteante e deslumbrante, filmada sob seu pseudônimo usual de DP, Peter Andrews, exija que você preste atenção ao virtuosismo técnico, essa jogada (ou truque – sua decisão) é apenas preparar a mesa para outra coisa.
E embora a cinematografia estonteante e deslumbrante, filmada sob seu pseudônimo usual de DP, Peter Andrews, exija que você preste atenção ao virtuosismo técnico, essa jogada (ou truque – sua decisão) é apenas preparar a mesa para outra coisa.
O que nos traz de volta àquela citação de Tolstoi. Nas perguntas e respostas pós-exibição após PresençaNa estreia de Sundance na noite de sexta-feira, Soderbergh admitiu que nunca foi um fã da realidade virtual como ferramenta para contar histórias, e que parte da emoção de fazer esse thriller paranormal estava quebrando sua própria regra sobre os parâmetros do ponto de vista. As pessoas não querem ver nada além de uma perspectiva de primeira pessoa fora dos videogames – elas precisam de um ângulo reverso para se relacionarem com um personagem. Tente fazer uma foto de reação de um fantasma e você não verá nada. “A única maneira de fazer isso era nunca vire-se”, disse ele. “Não havia outro plano. Você vive ou morre por isso. (Alguns espectadores aparentemente acharam essa abordagem muito intenso para lidar.)
A declaração mais reveladora, porém, veio da lenda do roteiro David Koepp (Jurassic Park, Missão: Impossível, Homem-Aranha, Quarto do Pânico, Guerra dos Mundos, O Caminho de Carlito – para não mencionar o próprio subestimado Soderbergh Kimi). Quando Soderbergh lhe pediu que elaborasse um roteiro para um filme de uma casa mal-assombrada, ele mencionou que seria contado da perspectiva do que pode ou não ser um espírito malévolo, e o foco seria “uma família realmente fodida. ”
Esqueça, por um segundo, como você é capaz de bisbilhotar as discussões entre Rebecca e Christian, ou ouvir o papai oferecendo infinita simpatia por sua filha traumatizada, ou ser uma mosca na parede para Chloe se dar bem com o irmão dela. amigo Ryan (West Mulholland). Prestar atenção em o que você está ouvindo através dessa presença fantasmagórica. Todo casamento é um conjunto negociado de compromissos e acordos sobre controle, mas esta união em particular já passou do estágio de distensão. A aspereza é palpável. A negligência de Rebecca pela filha e o amor obsessivo pelo filho beiram a patologia, e até mesmo Tyler acha isso perturbador. Chloe estava tendo problemas antes da tragédia acontecer – e devemos mencionar que o desempenho extraordinário de Liang é o que ancora tudo – e agora ela alterna entre assustada e entorpecida. Tyler repreende sua irmã de uma forma que vai além da rivalidade ou das zombarias entre irmãos. A crueldade é o ponto principal dele. Há mais edições expostas aqui do que nas bancas. Soderbergh poderia ter chamado o filme Desprezo se esse título não tivesse sido tirado.
Presença é na verdade uma história de fantasmas em que o fantasma principal não é uma aparição etérea, mas os laços MIA entre pais e filhos, marido e mulher e os membros de uma família como um todo. Soderbergh e Koepp podem emprestar o conceito de um local de residência possuído em nome de espectadores arrepiantes e postulando grandes hipóteses em termos de apresentação. A coisa mais assustadora neste filme, entretanto, não é uma casa mal-assombrada, mas uma casa cheia de ódio genuíno por seus entes queridos.
