Em um pós-Barbie universo, é um sentimento estranho ter pena de homens heterossexuais extremamente ricos, famosos e atraentes. No entanto, este tem sido o sentimento predominante após a rejeição do ator Charles Melton ao Oscar por sua atuação como um traumatizado sobrevivente de agressão sexual em Maio dezembro.
Dirigido porTodd Haynes, Maio dezembro é um retrato da relação entre Joe Yoo de Melton e sua esposa, Gracie (Julianne Moore), que ele conheceu quando tinha 13 anos e trabalhava na loja de animais de Gracie, então com 36 anos. A história é contada através dos olhos da atriz Elizabeth Berry (Natalie Portman), que foi escalada como Gracie em uma adaptação cinematográfica de sua história de vida.
Nos meses que antecederam as indicações ao Oscar, Melton foi amplamente projetado como um candidato a prêmios, e por um bom motivo: sua interpretação de Joe, um polímata robusto e bonito e marido e pai aparentemente feliz que, no entanto, está emocionalmente atrofiado por ter sido estuprado como um jovem adolescente, é facilmente uma das melhores atuações cinematográficas dos últimos cinco anos. Melton é um repositório de raiva reprimida, cada conversa com sua esposa insinua a profundidade de sua angústia e tudo o que não foi dito entre eles. E quando ele finalmente diz isso, em um confronto climático com Gracie no final do filme, sua frustração quando ela nega ter feito algo errado é palpável, o vulcão tendo entrado em erupção, mas seu conteúdo não tendo para onde ir. Observá-lo chorar de alegria enquanto observa de longe a cerimônia de formatura de seu filho, regozijando-se por seu filho não ter, como ele, sido privado da chance de crescer em seus próprios termos, é um dos momentos mais lindos que tenho. já visto em filme.
É, em suma, um retrato belíssimo e sensível de um sobrevivente de agressão sexual que ainda não conseguiu lidar com seu trauma – aparentemente o tipo exato de atuação de pássaro ferido que a Academia tende a recompensar. Em termos de sua própria experiência, Melton também é um excelente candidato a prêmios: mais conhecido por interpretar Reggie no drama da CW. RiverdaleMelton teve o tipo de J14 pedaço que se tornou uma trajetória de artesão indie polido que a Academia normalmente aprecia recompensar com indicações (veja: aceno de Austin Butler para Elvis ano passado). Não há nada que a Academia ame mais do que um arco de redenção, e a turnê de imprensa de Melton nesta temporada de premiações pareceu um exemplo perfeito disso.
É por isso que foi tão chocante quando as indicações ao Oscar foram anunciadas esta manhã e o nome de Melton não apareceu em lugar nenhum – nem de Melhor Ator Coadjuvante, nem de Melhor Ator, nem de Melhor Ator, em lugar nenhum. E embora tenha sido longe de ser o desprezo mais digno de atenção deste ano (essa honra provavelmente vai para a falta de indicações de Greta Gerwig e Margot Robbie para Barbie), foi provavelmente um dos mais significativos – não apenas pelo que diz sobre os jovens atores negros em Hollywood, mas também pelo que diz sobre como vemos os sobreviventes, como o personagem que Melton interpreta em geral.
É claro que a Academia é famosa por ignorar desempenhos estelares todos os anos por vários motivos, e há uma série de explicações possíveis sobre por que Melton – e Maio dezembro em geral, que acumulou apenas uma indicação de Melhor Roteiro Original – foram desprezados. Para começar, falando em termos de tom, Maio dezembro é uma espécie de saco misto. Embora seja, em muitos aspectos, um melodrama típico de Todd Haynes, com exuberantes ondas orquestrais e vistas arrebatadoras e close-ups de Julianne Moore lindamente à beira de um colapso nervoso, ele também funciona como um comentário sobre como a mercantilização do as verdadeiras narrativas de crimes não reconhecem a humanidade das vítimas (e, em menor grau, dos perpetradores) envolvidas. Mas porque Maio dezembro é (ao contrário de alguns dos outros concorrentes deste ano) um filme relativamente matizado e não inteiramente didático, é possível que isso tenha passado pela cabeça de alguns dos eleitores mais velhos e menos versados na ironia da Academia (ou que aqueles que fez entenda a piada no final – que é, essencialmente, que a personagem de Natalie Portman era uma má atriz em um filme ruim, e que toda a sua “pesquisa” foi em vão – estavam muito envolvidos na indústria para achar isso particularmente engraçado) .
Também é verdade que o Oscar é notoriamente branco e que, como ator meio coreano, Melton já está em desvantagem em sua categoria. Até o momento, apenas três vencedores de Melhor Ator em toda a história do Oscar eram descendentes de asiáticos, bem como apenas dois vencedores de Melhor Ator Coadjuvante: Haing S. Ngor de 1984. Os campos da morte, e Ke Huy Quan de 2022 Tudo em todos os lugares ao mesmo tempo. Na verdade, os nomeados do sexo masculino tendem a ser principalmente homens brancos mais velhos, com nenhum dos 10 indicados nas categorias de atuação masculina este ano tendo menos de 40 anos.
Também é verdade que o Oscar é notoriamente branco e que, como ator meio coreano, Melton já está em desvantagem em sua categoria. Até o momento, apenas três vencedores de Melhor Ator em toda a história do Oscar eram descendentes de asiáticos, assim como apenas dois vencedores de Melhor Ator Coadjuvante…
Há outra razão potencial pela qual Maio dezembro foi ignorado pela Academia, algo que é mais complexo do que apenas os eleitores serem racistas ou nimrods. Pode-se argumentar que é culpado exactamente do mesmo pecado de que acusa Hollywood: é, essencialmente, uma versão mercantilizada de uma verdadeira história de crime que foi acusada de explorar as vítimas. Maio dezembro é amplamente lido como uma versão ficcional da história de Mary Kay Letourneau, a professora de 34 anos que estuprou e depois teve dois filhos com seu aluno de 12 anos, Vili Fualaau. (Letourneau se declarou culpado de duas acusações de estupro infantil e cumpriu pena; eles eventualmente se casaram e depois se divorciaram.)
Embora Letourneau tenha morrido em 2020, tornando-a indisponível para comentar sobre o filme, Fualaau morreu, e ele não é fã. “Se eles tivessem entrado em contato comigo, poderíamos ter trabalhado juntos em uma obra-prima. Em vez disso, eles escolheram fazer uma imitação da minha história original”, ele contado O repórter de Hollywood no início deste ano. “Estou ofendido com todo o projeto e com a falta de respeito dispensada a mim – que viveu uma história real e ainda a vive.” Comentários de Fualaau brevemente tornou-se o centro de um intenso discurso onlinecom muitos debatendo se era apropriado Haynes prosseguir com o filme sem o consentimento de Fualaau.
Natalie Portman e Charles Melton em ‘Maio Dezembro’.
François Duhamel / Cortesia da Netflix
Sem desconsiderar os sentimentos de Fualaau sobre Maio dezembro — porque, francamente, são impossíveis de serem refutadas por qualquer pessoa que não tenha passado pela sua experiência singularmente horrível — a questão de saber se os artistas têm um imperativo ético para obter consentimento antes de adaptar as histórias das vítimas é válida e continuará a ser ser negociado muito depois do término da temporada de premiações. Mas tal crítica também não nega o impacto emocional da atuação de Melton, que é um retrato incrivelmente sensível de um tipo de vítima de agressão sexual que nem sempre vemos como tal.
É por esta razão que o desprezo de Melton é tão vergonhoso. O desempenho de Melton em Maio dezembro poderia ter dado à Academia a oportunidade de reconhecer um retrato matizado de uma vítima imperfeita, alguém que a sociedade normalmente não procura proteger. Mesmo que Joe tenha construído o que parece ser uma vida feliz e completa com seu agressor, e mesmo que ele tenha desempenhado um papel na venda do conto de fadas de que consentiu em seu abuso, Maio dezembro é inabalável em sua insistência de que o que aconteceu com Joe foi, na verdade, um abuso. E Haynes oferece muito pouca ambiguidade a este respeito, embora a nossa cultura tenha passado décadas a tentar vender a ficção que meninos sendo atacados por mulheres mais velhas e atraentes é uma Cobertura carta manifestada. Não há nada no filme que seja moralmente ambíguo ou que sugira que Joe não foi prejudicado como resultado da perseguição de Gracie. Também ousa sugerir – e o desempenho de Melton ousa sugerir – que há mais em Joe do que apenas seus danos. E essa é uma verdade sobre sobreviventes de abusos de qualquer tipo que a Academia parece não se sentir confortável em reconhecer.
