Sadie McCarthy, a heroína repórter de jornal de Max’s As meninas no ônibus, viu a forma como mulheres como ela são retratadas na tela e não ficou impressionada. “EU odiar quando Hollywood retrata jornalistas mulheres usando sexo para obter os fatos”, ela reclama no meio da primeira temporada da comédia dramática, “enquanto os jornalistas homens sempre usam suas mentes brilhantes e moralidade incontestável para obter a história”. Ela está absolutamente certa. Por isso é tão estranho que, no momento em que ela faz o comentário, a série já tenha incorporado uma versão deste último clichê nocivo, entre muitos outros.
Inspirado pelo co-criador e por Nova York Tempos livro de memórias da campanha da veterana Amy Chozick Perseguindo Hillary, As meninas no ônibuscom estreia em 14 de março, pretende refutar tropos que remontam ao Sua garota sexta-feira era. Seu fracasso final em fazê-lo – ou em criar personagens femininas que se sintam como pessoas distintas, em vez de estereótipos destinados a representar várias idades e éticas das mulheres na mídia – torna o programa uma decepção. Mais do que isso, porém, em meio ao nosso eterno excesso de programas exagerados sobre repórteres, desde O tipo ousado para O programa matinallevanta a questão de por que é tão difícil fazer uma boa TV que leve a sério as jornalistas.
Seguindo a imprensa que acompanha um campo fictício de democratas durante uma temporada complicada de primárias presidenciais, Ônibus Leva um Clube do Café da manhã abordagem para construção de elenco. Grace, de Carla Gugino, é a veterana, uma fábrica cruel que negligencia seu marido sofredor e sua filha estudante universitária. O único correspondente negro em uma rede de notícias de direita (imagine Candace Owens mas simpática), Kimberlyn (Christina Elmore) está muito ocupada buscando avanços para planejar seu casamento. A caricatura da Geração Z, Lola (Natasha Behnam), uma sobrevivente de um tiroteio na escola sexualmente fluida que se tornou influenciadora, apoia abertamente uma candidata progressista claramente inspirada na AOC, se veste como se estivesse tentando usar cada ponto de Haley Lu Richardson Lótus Branca guarda-roupa de uma vez, e não sabe exatamente nada sobre jornalismo. De vaidoso leve para mulher ambiciosa = mãe máesses três abordam todos os principais estereótipos sobre as mulheres no local de trabalho.
O que deixa Sadie (Supergirl(a charmosa Melissa Benoist) para ser a identificável, uma repórter de um jornal fictício cujo editor paternalista (Griffin Dunne) está dando a ela uma última chance de um trabalho de alto nível, após um colapso público extremamente pouco objetivo quando ela a candidata preferida perdeu a eleição anterior fez dela motivo de chacota na indústria. Emocional, propensa à auto-humilhação e perenemente perturbada da maneira mais cativante, ela é essencialmente uma protagonista de comédia romântica nos moldes de Dakota Johnson. Ela não é tecnicamente fazendo algo errado quando ela fica com um ex-agente político (Brandon Scott) enquanto ele está entre empregos de campanha, mas você pensaria que ela seria esperta o suficiente para não pular na cama com alguém que provavelmente em breve terá um chefe diferente, ela ‘ estarei reportando. Infelizmente, Sadie não é o único membro do quarteto central que se dá bem com um funcionário de um candidato que ela está cobrindo.
O que é notável no tropo das mulheres jornalistas que dormem com fontes é o quão tenaz ele provou ser, apesar de décadas de resistência da esmagadora maioria das verdadeiras jornalistas que nunca sequer pensaram em cruzar essa linha. Objetos pontiagudos, Naufrágio, Top cinco, Obrigado por fumare até mesmo um cansado Rory Gilmore na Netflix de 2016 Meninas Gilmore reavivamento são apenas alguns exemplos proeminentes do século XXI. Kate Mara interpretou uma variação particularmente desagradável (e malfadada) do arquétipo em Castelo de cartasque teve sua personagem Zoe Barnes trocando sexo por informações com o congressista sociopata de Kevin Spacey, Frank Underwood. Embora filmes baseados em histórias reais como Ela disse, Holofotee Uísque Tango Foxtrot normalmente mostram mais respeito às mulheres jornalistas do que pura ficção, até mesmo o filme biográfico de 2019 Ricardo Jewell trabalhou em um retrato livre de fatos de uma repórter real e falecida dormindo com fontes. Não se preocupe; a reação a essa representação não mudou nada. No outono passado, O programa matinal nos deu um enredo em que o veterano âncora Alex Levy (Jennifer Aniston) namora um sujeito bilionário que está em negociações para comprar a empresa que a emprega. (Em defesa de Alex, o personagem foi interpretado por Jon Hamm.)
Questionado sobre a relação de cruzamento de linha em uma entrevista, a showrunner Charlotte Stoudt que ela “queria ver um lado diferente de Alex. Achei que era importante que eles realmente consumassem essa atração porque Alex teve uma péssima fase! É uma resposta reveladora, na medida em que esclarece por que mesmo escritoras com mentalidade feminista, como Ônibus‘ Chozick e a co-criadora Julie Plec ou Objetos pontiagudos‘ Marti Noxon e Gillian Flynn podem repetir um tropo famoso e tóxico. O comentário de Stoudt me lembra A observação de Sophie Gilbert em O Atlanticodurante Objetos‘Na corrida de 2018, as ligações e digitações que a maioria dos bons repórteres passam a maior parte dos dias não se prestam a um entretenimento envolvente. Portanto, as pessoas que fazem filmes e programas de TV precisam adicionar alguns elementos que podem não refletir com precisão a realidade. “Histórias fantásticas sobre mulheres jornalistas podem ser absurdas”, escreve Gilbert, “mas também foram divertido.”
Quando essas histórias são dirigidas a um público feminino, como geralmente são os programas centrados em mulheres, elas tendem a ser forçadas a gêneros – ou seja, comédia romântica e drama emocional – que os criadores, produtores ou executivos de Hollywood acham que atrairão esse público. Nestes contextos, o tropo do sono com as fontes torna-se um sintoma do problema maior do entretenimento explicitamente de género. Ele usa fórmulas desgastadas e suposições sexistas que atendem a um grupo demográfico visto como monolítico, em vez de honrar a especificidade das experiências dos personagens. Por outro lado, programas e filmes que colocam em primeiro plano os jornalistas do sexo masculino –A sala de notícias, Todos os homens do presidente, Rede, A horaa última temporada de O fio—tendem a ser dramas diretos, indiferentes a suposições sobre um público de gênero. Isso não quer dizer que programas alegres cujos protagonistas sejam mulheres jornalistas não devam existir. É inútil ficar fervendo com as tramas fantasiosas de O tipo ousado ou Betty Feia ou Sendo Mary Jane. Ninguém acredita que Carrie Bradshaw, digitando perguntas simplistas em documentos do Word, cercada por sapatos de US$ 800 em um apartamento de um milhão de dólares, leve a vida de uma típica colunista.
O problema é que até mesmo programas que pretendem levar o jornalismo a sério têm o hábito de se tornarem sentimentais ou exagerados quando os personagens principais são mulheres. O programa matinal é o caso definitivo em questão. Concebido como um drama de prestígio adequado para ser a principal série original da Apple TV +, escalou os produtores executivos de primeira linha Aniston e Reese Witherspoon como co-âncoras tentando refazer um fac-símile velado do Hoje show após um escândalo de má conduta sexual à la Matt Lauer. Mas foi construído sobre o esqueleto de uma novela, com Alex no papel da diva envelhecida e o incendiário de Witherspoon, Bradley Jackson, como um jovem arrivista. Os romances no local de trabalho correm soltos, incluindo o contínuo vai-ou-não-de Bradley com o executivo da rede Cory Ellison (Billy Crudup), enquanto os enredos parecem arrancados dos tablóides. Quando a terceira temporada foi ao ar, no ano passado, o Guardião falou tanto pelos fãs quanto pelos detratores ao pronunciá-lo “o programa mais ridículo da TV.”
Embora (com exceção das conversas periódicas de Sadie com a aparição de seu improvável ídolo, Hunter S. Thompson) seja um pouco mais fundamentado, As meninas no ônibus cai em armadilhas semelhantes. Isto parece ter acontecido não apenas apesar da intenção dos seus criadores de abordar a deturpação generalizada, mas pelo menos parcialmente porque disso. Em um entrevista que questiona os motivos da indiscrição romântica de Sadie, Benoist explica: “Mostramos que o tropo é algo que deveria ser comentado e não mais contado porque simplesmente não é possível. Sua carreira terminaria se você fizesse isso; você seria um pária. O que vimos foi: ‘É assim que as jornalistas obtêm suas informações’. Não é.” Então – paradoxalmente, na minha opinião – “a forma como estamos abordando isso é que é um grande erro que Sadie comete”. A melhor maneira de subverter um tropo que você acredita que “não deveria mais ser contado” seria simplesmente não recontá-lo.
O mesmo vale para os outros personagens, que aos poucos aprendemos que são, às vezes, mais do que as caricaturas que encontramos na estreia. Por trás de todo o espontâneo e hipocrisia, Lola tem o coração de uma jornalista. Kimberlyn tem mais integridade e mais a dizer do que os Tucker Carlsons e Tomi Lahrens, que continuam roubando seus holofotes. Grace não é uma má mãe ou esposa – exceto, com base nas evidências dos primeiros episódios, que ela indiscutivelmente é. Como uma unidade, cobiçando o candidato “branco gostoso” de Scott Foley e organizando festas do pijama em quartos de hotel, o quarteto personifica Ônibus‘ verdadeiro tema, que acaba não sendo o jornalismo ou o processo político, mas a amizade feminina da variedade mais genérica. “Podemos ter começado como concorrentes, mas terminamos como uma família”, diz Sadie, na narração desnecessária (e inevitavelmente codificada em Bradshaw) do programa.
As meninas no ônibus‘ A bobagem de gênero dificilmente é o seu único problema, nem uma série sobre quatro jornalistas muito diferentes que por acaso são melhores amigas é uma ideia inerentemente ruim. É uma pena que esse tipo de personagem, marginalizado e menosprezado como costuma ser nos dramas machistas da mídia, raramente chega a ser algo além de um tipo comum ou, neste caso, uma réplica igualmente plana ao mesmo. É difícil prever se uma televisão mais séria e autêntica sobre jornalistas femininas encontraria um público receptivo porque as poucas tentativas que surgiram nos últimos anos – mais notavelmente, a Amazon’s Revolta das Boas Meninas e ABC Alasca Diário, ambos cancelados após apenas uma temporada – foram feitos de forma tão ruim. Como todo bom jornalista entende, uma investigação séria é a única maneira de ter certeza.
