‘Parthenope’ já é o filme mais excitado de 2025

A beleza, somos informados, está nos olhos de quem vê. Existem alguns tipos de beleza que vão além do subjetivo, no entanto – do tipo que impede o tráfego, transforma homens modestos em Lobos de estilo Tex-Avery E tem filmes inteiros centrados em torno deles. Esta é a categoria que o personagem -título de Paolo Sorrentino’s Parthenope cai. Ela recebeu o nome da sirene sedutora da mitologia grega e romana, bem como a alça antiga da cidade natal de Nápoles de Sorrentino. Ela é apresentada emergindo do mar como se fosse a segunda vinda de Vênus. Ela é tocada, dos 18 a 35 anos, de Celesta della Porta, uma talentosa ator que também possui a capacidade de seduzir câmeras sem esforço. Ela deve ser a herói do que o cineasta italiano – que uma vez fez uma sátira brilhante intitulada A grande beleza – chama o grande “Epic feminino”. Embora Homer possa ficar tranquilo em seu túmulo, sabendo que sua concorrência no negócio da Epic Ode não levará sua coroa hoje.

Waltzing em torno de paisagens costeiras do Mediterrâneo que são quase tão lindas quanto ela é, Parthenope consegue lançar feitiços sobre praticamente todas as pessoas que ela conhece. Seu amigo de infância Sandrino (Daniel Aita) atingiu para ela desde que ele era menino. Seu melancólico e melancólico foda de um irmão, Raimondo (Daniele Rienzo), é torturado pelo fato de que, embora ele seja igualmente abençoado pela genética, ele nunca pode possuí -la. (Um colega descreveu este filme como o tipo de drama em que um homem está tão zangado que não pode fazer sexo com sua irmã que não tem escolha a não ser embaralhar essa bobina mortal, e esse colega não estava exatamente incorreto.) Legiões das cabeças giram em uníssono quando ela passa. Durante um fim de semana hedonista e finalmente trágico em Capri, um homem misterioso em um helicóptero continua convidando -a para um encontro clandestino. Pessoalmente, Parthenope prefere sentar e ler livros de seu autor favorito, John Cheever, “Alcoólico, deprimido, Maravilhoso”. Ou almoce com o homem velho e teatro (Gary Oldman) que continua dizendo coisas espirituosas e parece não ter interesse carnal nela. E quem também é – espere por isso – o próprio John Cheever.

Você recebe o estereótipo do autor americano romântico e bêbado absorvendo as alegrias do auto-exilado europeu e soltando Bon Mots enigmático e espirituoso-“A beleza é como a guerra: abre portas”. Claro! – Como lhe dá uma pausa do clichê de uma ingestão impressionante de estragos hormonais em todos os lugares que ela vai. À medida que envelhece, Parthenope começa a entender por que Cheever observa que sua mera presença é “disruptiva”, mas ela só quer viver no mundo do conhecimento. Algumas pessoas, como a professora de atuação desfigurada (Isabella Ferrari) que ela visita quando alguém sugere que ela entra no negócio de chutes de madrugada, ou o belo gângster (Marlon Jourbert) que lhe dá um assento na primeira fila para um deformado Romeu e Julieta Tipo de situação, distraia -a desse objetivo. Outros, como o bispo lascivo (Peppe Lanzetta), procuram usar seus interesses cerebrais para alguns pecados rápidos da carne. Apenas seu professor de tese (O jovem papaSilvio Orlando) parece incentivar Parthenope em relação a essas atividades acadêmicas. Ele, sozinho, chega aqui.

Ou ele? Algum de nós, sério? Sorrentino é inegavelmente um dos maiores cineastas italianos que trabalham hoje, e um dos últimos a manter o cinema do país do grotesco, do termo e do extravagante – melhor resumido como “felliniesque”, embora nosso homem Federico não fosse o único artista praticando o comércio; Ele simplesmente aperfeiçoou a mistura estética – viva e bem. Saindo de 2021 é altamente autobiográfico A mão de Deus, O escritor-diretor girou para olhar para fora e tentou criar uma história sobre a luta de uma jovem forçada a navegar em um mundo que só vê seu corpo em vez de sua alma. Della Porta certamente trabalha horas extras para mostrar que Parthenope é realmente mais do que apenas um rosto bonito. No entanto, seus esforços continuam sendo prejudicados pela própria incapacidade de Sorrentino de ir além da beleza. Ela é procurada por todos ao seu redor, mas ninguém tenta entender dela. E enquanto Sorrentino não afirma conhecer Parthenope mais do que nós, ele também não tenta entendê -la. Isso atrapalharia uma deusa.

Olhar é um dos centrais, se não o Central, prazeres dos filmes e tem sido desde os dias de Gish, Garbo e Valentino. Há uma diferença entre olhar e olhar, é claro, e o que começa como uma homenagem às provações e tribulações de uma fêmea arrebatadora acaba sendo um monumento a esse velho Bugaboo, o olhar masculino – uma noção tornada ainda mais irônica pelo Fato de que a extraordinária diretora feminina Daria D’Antonio filmou o filme. Sorrentino também pode estar exorcizando alguns sentimentos conflitantes sobre seu local de nascimento, que é retratado como um lugar vulgar e bruto, povoado por bandidos e toalheiros e fotografados como seu paraíso. O nome do protagonista e sua obsessão pela antropologia provavelmente não são coincidentes. No entanto, qualquer dica de um propósito mais alto e fascinante disso se perde na auto-atendimento de tudo, e mesmo pelos padrões voluptuosos de Sorrentino (ver: O novo papaCréditos do título de), isso está empurrando o seu Cinéma du va-va-vvoom a um novo nível de encolher. É uma obra de arte morrer de sua própria sede.

Quando a estrela italiana vintage Stefania Sandrelli aparece perto do fim como a parte mais velha, você pode sentir a sensação de que um bastão está sendo passado de uma beleza geracional na tela para outra. Para encontrar o verdadeiro ancestral do protagonista, no entanto, você teria que olhar para as heroínas interpretadas por Brigitte Bardot na série de filmes intercambiáveis ​​que foram lançados na sequência de seu avanço internacional E Deus criou uma mulher (1956). Todos os seus personagens foram perseguidos, desejados e mais ou menos querendo. Os próprios projetos começaram e pararam com “Bardot é lindo, os jovens vão gaga, roll camera”. Parthenope quer ser um épico feminino. É realmente apenas uma atualização daqueles filmes de pele de Bardot Arthouse, estilo italiano. Mas pode ser consolo para ser facilmente um candidato inicial para o filme mais excêntrico do ano.