EUNo annus horribilis de 2020, enquanto a COVID-19 devastava o mundo, uma geração que ainda não havia vivenciado um cataclismo precisamente dessa natureza e escala se voltou para a arte em busca de insights sobre como poderíamos sobreviver a ele. Ficção especulativa contemporânea sobre patógenos letais, do romance de Ling Ma Separação para o filme de Steven Soderbergh Contágioganhou popularidade. Os leitores também se voltaram para contos de pestilências passadas: Daniel Defoe’s Um diário do ano da pesteGabriel García Márquez Amor em Tempos de cólera. Mas nenhum livro empoeirado recebeu um impulso maior do que o clássico do início da Renascença de Giovanni Boccaccio O Decamerão. Virtual livro clubes surgiu para dissecá-lo. O New York Tempos encomendou histórias de pessoas como Margaret Atwood e Tommy Orange para sua própria atualização, O Projeto Decameron. “Seis séculos depois, O Decamerão De repente é o livro do momento”, relatado aquele autoproclamado árbitro da relevância, Voga.
Ambientada em meio à Peste Negra que dizimou a Europa em meados do século XIV, a obra-prima de Boccaccio acompanha 10 jovens nobres fugindo de um surto de peste em Florença que acabaria reduzindo a população da cidade pela metade. Para passar o tempo em seu idílio rural, eles contam as histórias que compõem a maior parte do livro — uma por 10 dias, daí o título. A interpretação consensual de O Decamerão há muito tempo é um exemplo do poder único da narrativa para impulsionar a humanidade nos momentos mais devastadores da história. A autora Rivka Galchen resume esta leitura em seu introdução para O Projeto Decameron: “Ler histórias em tempos difíceis é uma maneira de entender esses momentos e também uma maneira de perseverar neles.”
Kathleen Jordan, a criadora da Netflix O Decamerãosaiu de sua leitura de Boccaccio na era da pandemia com uma compreensão muito diferente. E se, propõe sua comédia negra, a verdadeira mensagem atemporal do livro for que, sejam eles aristocratas florentinos em 1348 ou financistas de Manhattan em 2020, os privilegiados sempre abandonarão alegremente seus vizinhos menos afortunados quando a praga chegar à cidade? Jordan despojou O Decamerão de suas histórias, escolhendo, em vez disso, improvisar na narrativa do quadro. De alguma forma, sua irreverência compensa. Por mais bem-sucedida que seja em seus próprios termos, a série levanta a questão de quais obras derivadas, devoradas por plataformas famintas por capitalizar sobre a propriedade intelectual em alta (especialmente se for anterior ao advento da lei de direitos autorais), merecem ser chamadas de adaptações.
O Decamerão sem histórias parece tão promissor quanto O Inferno sem círculos do inferno, mas se alguém pode fazer uma premissa impossível, é Jordan e sua colega produtora executiva, Jenji Kohan. Com Laranja é o novo pretoKohan reformulou as memórias da prisão de um escritor branco de classe média em uma comédia dramática sombria, porém vibrante, de injustiça carcerária, estrelando as mulheres negras e pardas desproporcionalmente enredadas naquele sistema. A curta duração frustrante de Jordan e Kohan Caçadores de recompensas adolescentes provou que, quando executado com bastante calor e inteligência, até o conceito mais estúpido pode render um show maravilhoso.
O mesmo humor audacioso permeia O Decamerão. Assim como o original, a série começa no deserto cheio de cadáveres de Florença em 1348, quando um punhado de nobres e seus servos se preparam para deixar a cidade e esperar a peste passar em uma luxuosa vila no campo. Os personagens compartilham nomes com a brigada de Boccaccio, mas pouco mais. Zosia Mamet e Garotas de Derry A estrela Saoirse-Monica Jackson estão perfeitamente emparelhadas como Pampinea, uma mandona de 28 anos tão desesperada para se casar, que aceitou uma proposta do dono da vila sem vê-la, e sua estranhamente leal empregada, Misia. Tindaro (Douggie McMeekin), um hipocondríaco pomposo que acaba de herdar a fortuna de sua família, chega com seu médico gostoso, Dioneo (Amar Chadha-Patel) a tiracolo. A esperta Panfilo (Karan Gill) e a piedosa Neifile (Lou Gala) são os pombinhos casados — mas nenhum deles consegue parar de olhar para Dioneo. Depois, há a malcriada Filomena (Jessica Plummer) e sua sofredora serva Licisca (Educação sexual a destacada Tanya Reynolds), cuja amante a faz deixar o leito de morte do próprio pai de Filomena alegando que ele já está morto.
Ao chegar à vila, o grupo encontra seu anfitrião ausente, mas seu mordomo complacente (o grande Tony Hale) e sua cozinheira mal-humorada e odiadora de nobres (Leila Farzad, um destaque da segunda metade da temporada) a serviço deles. Não importa; as crianças ricas estão determinadas a ter um feriado divertido, mesmo quando a praga destrói o tecido da civilização. “Estamos aqui para comer, beber e nos mudar para um futuro novo e brilhante”, anuncia a delirante Pampinea — que, como a ostensiva futura senhora da mansão, assume ansiosamente e um pouco ditatorialmente o papel de anfitriã.
É exatamente isso que eles fazem por um tempo, bebendo vinho e se entregando ao tipo de aventuras sexuais inocentemente ilícitas sobre as quais os personagens virtuosos de Boccaccio apenas contavam histórias fantásticas. (Como a maioria das séries de streaming, O DecamerãoOs episódios e a temporada de são um pouquinho mais longos do que precisam ser.) Enquanto seus funcionários trabalham para satisfazer os caprichos absurdos dos chefes, os nobres aproveitam o momento de fluxo social como uma oportunidade de autodescoberta. “Se a pestilência nos ensinou alguma coisa”, diz um personagem tentando atrair Panfilo para fora do armário, “é que devemos escolher as partes de nós mesmos que desejamos manter e as partes que desejamos jogar fora”.
É uma ótima filosofia se você está confiante de que sobreviverá. Mas, como os espectadores que viveram os últimos quatro anos já sabem, a suposição de que riqueza e reclusão por si só são defesas infalíveis contra uma pandemia que ataca a sociedade de todos os ângulos é irremediavelmente ingênua. Na verdade, a vila nunca foi um refúgio seguro, e seus portões são inúteis não apenas contra os infectados, mas também contra as multidões saqueadoras que ela fortaleceu. Uma grande emoção do animado, pé no chão e hilário filme de Jordan Decamerão é observar os mimados descobrirem que, para a horda imunda que circula seu oásis, eles são os despojos.
O show é realmente O Decamerãoembora? Para ser justo, seria virtualmente impossível adaptar o volume de 860 páginas e 100 histórias na íntegra. Quando os admiradores tomam emprestado dele, como Shakespeare fez com Tudo fica bem quando termina bem e, há apenas alguns anos, o cineasta Jeff Baena fez em As Pequenas Horaseles geralmente se apropriam apenas de uma história para dois. As traduções inglesas do livro têm sido frequentemente muito abreviadas, enquanto mesmo adaptações relativamente fiéis, como o filme de 1971 do autor italiano Pier Paolo Pasolini O Decamerão retratam apenas uma pequena seleção de seus contos. Ainda assim, há algo sobre a ideia de pegar o título de Boccaccio, mas deixar suas histórias que não parece certo.
A ânsia de Hollywood em dar um título familiar, ainda que imerecido, a cada projeto é uma bandeira vermelha. No entanto, Jordan tem uma justificativa sólida para sua abordagem. Embora as histórias curtas não lhe parecessem adequadas para a TV, ela disse que “amava a armadura e o esqueleto” ao redor delas, “essa ideia de um grupo de pessoas ricas que acham que podem escapar de uma pandemia”. É por meio dessa interpretação informada pela COVID que ela acessa a alma do trabalho de Boccaccio. Sua Decamerão não faz apenas referência à famosa história em que um adúltero se esconde do marido de sua amante em um barril; também captura o senso de humor obsceno do autor, seu desprezo por uma Igreja corrupta, a alegria com que seus personagens tramam e transgridem, sua visão presciente sobre o potencial de uma pandemia de refazer a sociedade.
Não é a fidelidade à letra, ou mesmo à estrutura básica, do material de origem que faz uma adaptação digna. O que importa mais é que a recontagem incorpore o espírito da obra que a inspirou. Nos melhores casos, entre os quais eu certamente contaria a Netflix Decamerãotambém desafia a sabedoria recebida sobre esse trabalho. Como Licisca, a personagem mais afiada do show, observa assim que a vila começa sua descida ao caos: “A independência é o maior luxo.” Sua revelação se aplica tanto a uma criadora de TV do século 21 adaptando literatura clássica quanto a uma serva fugindo de sua amante tirânica enquanto a praga consome sua cidade.
