O Grammy Latino completa 25 anos – e mantém a tradição

Feliz aniversário de prata para o Grammy Latino! Depois da bombástica espanhola da celebração de 2023 em Sevilha, o Grammy Latino comemorou seu 25º ano na noite de quinta-feira no Kaseya Center em Miami. Se a maior noite da música latina fosse uma pessoa, ela teria idade suficiente para alugar um carro (sem o imposto para motoristas jovens) e passear pela Collins Avenue com suas amigas mais bagunceiras e glamorosas.

Ela nunca conseguiria que bagunçado, no entanto. O homenageado como Personalidade do Ano, Carlos Vives, abriu o show com uma postura de poder majestosa e brilhou com sucessos vallenato-pop como “Fruta Fresca” e “La Bicicleta”. Não seria um evento de Dade County sem o embaixador do 305, Pitbull, que animou a multidão com “Now or Never”, sua nova faixa de alta octanagem com o ilustre roqueiro Jon Bon Jovi. Estrelas em ascensão como Kali Uchis, Emilia e a vencedora de Melhor Artista Revelação Ela Taubert também apresentaram performances deslumbrantes.

Embora a estimada premiação tenha permanecido previsivelmente segura este ano – os três principais prêmios da noite foram para os vencedores de longa data, Juan Luis Guerra e Jorge Drexler – sua identidade mudou imensamente desde o seu início. Não ficou mais claro do que durante a transmissão da noite passada, que foi mesclada com momentos do passado do Grammy Latino. Cenas do jovem Juanes e da estrela bilíngue Ricky Martin, que incentivou os artistas a recuperar a língua espanhola em suas músicas, revelaram um espírito ativista mais entusiasmado no show do que agora parece permitido em 2024.

Um projecto como a Academia Latina da Gravação pode não ter nascido sem a fractura social tão presente nos Estados Unidos, bem como a racialização generalizada das pessoas de língua espanhola e portuguesa neste país. Categorias como hispânico e latino nunca foram tão definitivas na América Latina como nos EUA – onde imigrantes, refugiados e aqueles para quem a fronteira dos EUA tinha atravessado forjaram uma comunidade por uma questão de sobrevivência.

Depois de décadas sendo marginalizados na Academia da Gravação, fazia sentido que atores latinos poderosos, como o advogado de entretenimento mexicano (e ex-CEO do Grammy Latino) Gabriel Abaroa, e criadores de sucessos como Emilio e Gloria Estefan, construíssem seus próprios Coisa Latina. O primeiro Grammy Latino estreou em Los Angeles em 2000, mas não sem um grande problema; até 2005, a transmissão original era transmitida em inglês pela CBS, para desgosto de artistas de fora dos Estados Unidos. Ao fazerem a mudança necessária para a Univision, a maior rede de língua espanhola nos EUA, fortaleceram a sua ponte com o resto da América Latina e Espanha. (E um menor para o Brasil.)

Após uma mudança inesperada para Sevilha no ano passado, a Academia Latina da Gravação trouxe o espetáculo de volta à sua casa habitual em Miami, um lugar definido pela sua posição no nexo cultural entre os EUA e a América Latina. Após as eleições presidenciais de 2024, os especialistas americanos usaram a cidade como um estudo de caso da política latina, que os estrangeiros (finalmente) descobriram não ser tão singular. O centro republicano de Miami, que favoreceu Trump em 10 pontos este ano, diverge significativamente das populações hispânicas em Los Angeles, Houston e Nova Iorque. Mas mesmo depois de uma época eleitoral altamente inflamada, artistas dos EUA e de Porto Rico abstiveram-se visivelmente de fazer quaisquer declarações ousadas na noite de quinta-feira; se houvesse um momento de protesto anti-Trump em Maná e Los Tigres del Norte, como houve em 2015, poderia ter faltado oxigênio suficiente para manter a faísca em Miami.

O CEO da Academia Latina da Gravação, Manuel Abud, sugeriu um futuro Grammy Latino realizado fora dos Estados Unidos, mas o local ainda não foi determinado. Enquanto isso, outros pareciam focados em seu próprio futuro no Grammy Latino – antes de presentear Juan Luis Guerra com o gramofone de Gravação do Ano, Rauw Alejandro gentilmente anunciou o lançamento à meia-noite de seu novo álbum. Cosa Nuestraque será elegível para os prêmios de 2025. E no número final, Luis Fonsi apresentou um medley meloso de seus maiores sucessos – sem dúvida fazendo sua candidatura como uma futura e esperançosa Pessoa do Ano.

Além dos altos, baixos e surpresas esmagadoras da noite, compilei abaixo uma lista de meus próprios superlativos para a maior noite da música latina.

Superlativos quebrados e sob medida do Grammy Latino de 2024 da Rolling Stone

Prêmio Mariah Carey Mirage para ausentes
Muitas lendas podem ter agraciado o palco na noite passada – mas onde era Shakira? Não havia sinais da estrela pop, cujo remix intermediário de Tiësto de “Vol. 53” com Bizarrap ganhou o primeiro Grammy Latino de Melhor Performance de Música Eletrônica. Apesar de ganhar o prêmio de Melhor Performance de Reggaeton por “Perro Negro” com Feid, Bad Bunny foi “Mojave Ghost” naquela noite. E o porto-riquenho MC Residente, que estava programado para se apresentar, nunca apareceu.

E a vencedora é… Shakira. Onde está a diva?

Prêmio “Perdóname” de Melhor Correção de Curso
A Academia Latina da Gravação há muito tempo alegado por membros da indústria de marginalizar a música regional mexicana – além da fanfarra habitual para as dinastias Fernández, Infante ou Aguilar. Mas este ano foi abundante em apresentações regionais mexicanas de uma mistura de veteranos e novatos.

Além da ardente homenagem de Alejandro Fernández ao seu pai, o falecido grande Vicente, o Grupo Frontera trouxe ao palco um gostinho do Texas; Becky G, Edgar Barrera e os irmãos Aguilar intensificaram o romance em sua versão de “Por el Contrario”. Enquanto isso, a categoria de Melhor Álbum Regional Mexicano também foi a primeira a ser exibida na transmissão da noite passada – o soulman Sonora Carin León, que também se apresentou, levou para casa o prêmio por seu álbum, Boca Chueca vol. 1.

E o vencedor é… todo o México. Você vai, México!

Prêmio Rob Thomas de Aliado Gringo Exemplar
Todos os anos, podemos contar com alguns convidados anglófonos para se juntarem às festividades. Este ano, Carlos Vives recebeu uma introdução especial do roqueiro de Jersey Jon Bon Jovi, enquanto o DJ Khaled inaugurou Eladio Carrión, Myke Towers e Quevedo para um poderoso bloco de hip-hop. O galã americano Joe Jonas compartilhou um doce momento de crossover com Ela Taubert em seu dueto bilíngue de “¿Cómo Pasó?”

E o vencedor é… Jon Bon Jovi, por conseguir a pronúncia de “Persona del Año”.

Prêmio Alejandra Guzmán para Mulheres que Rock
Esta foi uma noite especial para meninas na música de violão. Com as boas-vindas calorosas do astro do rock colombiano Juanes, a banda irmã de Monterrey, The Warning, arrasou e rugiu em “Qué Más Quieres”, que foi indicada para Melhor Canção de Rock. Darumas infundiu sabores do funk suave dos anos 70 em sua mistura pan-latina, e Ela Taubert exibiu seu cabelo rosa pastel e sinceridade indie-pop.

E o vencedor é… O Aviso. Eles arrasaram mais forte do que qualquer homem no show.

O prêmio “Call It a Comeback”
O medley de salsa de quinta-feira à noite contou com participações especiais eletrizantes das queridas estrelas da salsa Christian Alicea, Óscar D’León, Luis Figueroa, Grupo Niche e Tito Nieves. Mas não houve apresentação mais estrondosa do que a de Marc Anthony e La India, que se reuniram para interpretar “Vivir lo Nuestro” pela primeira vez em quase três décadas. Os dois se entregaram a um confronto vocal de proporções operísticas, cantando como se fossem 23h59 do dia 31 e o aluguel estivesse vencido.

E o vencedor é… La India. Fui só eu ou aquele vocal fez algum vidro quebrar?

O Prêmio Escolha do Povo
Depois que o rei da bachata, Juan Luis Guerra venceu Mon Laferte e Carin León como Álbum do Ano – não por um álbum, mas por um chamativo EP de seis faixas chamado Rádio Guira — vale a pena implorar à Academia Latina da Gravação que reforce seus padrões e renove seus cadernos eleitorais com um alcance significativo aos millennials e à Geração Z. (Ou isso, ou uma auditoria).

Depois que as categorias Big Four do ano passado foram varridas por mulheres, esse retorno à forma retrô do Grammy Latino parece desanimador. Na noite passada, a idade média do vencedor do Álbum do Ano era de aproximadamente 43 anos, e 84% dos vencedores eram homens. Se aprendemos alguma coisa sobre a Academia ao longo dos anos, é que o corpo eleitoral, tal como está, inclina-se para o tradicionalismo – mesmo que os funcionários da Academia tenham, para seu crédito, implementado muitas mudanças prescritas pelos membros no passado. (Vejamos a adoção institucional do reggaeton.)

No entanto, o vencedor da Canção do Ano, Jorge Drexler, que por outro lado é um mensch absoluto, só consegue fingir sua surpresa algumas vezes antes que ela acabe. Se houvesse uma edição People’s Choice do Grammy Latino, quem estaria mais preparado para o grande prêmio?

E o vencedor é… Mon Laferte. Dos indicados ao AOTY deste ano, Mon Laferte apresentou a oferta mais audaciosa e progressiva de seus pares com sua obra-prima vanguardista de 2023, Autopoiética. Sua vitória na categoria de Melhor Álbum Alternativo, a segunda vez desde 2019, rendeu um prêmio de consolação decente. “Todas seríamos rainhas”, disse ela durante seu discurso de agradecimento, citando a poetisa chilena Gabriela Mistral: “Mas algumas, muitas, foram destronadas de sua liberdade criativa. Esse é um privilégio que poucos de nós temos.”