A sonolenta bilheteria dos Estados Unidos finalmente levantou as pálpebras durante o fim de semana de feriado. “Bob Marley: One Love”, uma cinebiografia musical alegre, estava a caminho de arrecadar US$ 33,2 milhões de sexta a segunda-feira, totalizando cerca de US$ 51 milhões desde sua estreia no Dia dos Namorados, de acordo com a Paramount Pictures.
“Com licença enquanto acendo meu baseado”, dizia uma postagem comemorativa na conta oficial X de Marley, que morreu em 1981.
“One Love”, que custou cerca de US$ 70 milhões para ser produzido, chegou ao que emergiu no ano passado como um ponto ideal de bilheteria – histórias que parecem ao mesmo tempo nostálgicas e novas – permitindo-lhe superar críticas fracas, disseram analistas de bilheteria. (Marley nunca foi tema de uma cinebiografia musical na tela grande.)
Mas a indústria cinematográfica, em sua maior parte, estava tudo menos eufórica. O outro filme de grande lançamento do fim de semana, “Madame Web”, baseado em um personagem secundário dos quadrinhos do Homem-Aranha, somou-se ao que recentemente foi uma mensagem clara dos compradores de ingressos: o boom dos personagens de quadrinhos acabou. “Madame Web” estava a caminho de vender US$ 17,6 milhões em ingressos de sexta a segunda-feira, totalizando US$ 25,8 milhões desde que chegou no Dia dos Namorados, segundo a Sony Pictures.
As vendas de ingressos para “Madame Web” ficaram entre as mais baixas de todos os tempos para um filme de super-heróis – um gênero que, durante décadas, tem sido um dos geradores de dinheiro mais confiáveis de Hollywood. Para efeito de comparação, “Elektra”, considerado um super-herói que falhou no hall da fama, arrecadou US$ 12,8 milhões nos primeiros três dias de 2005, ou cerca de US$ 21 milhões em valores atuais.
Não é que os filmes de super-heróis tenham acabado. Em vez disso, “o universo dos super-heróis não está mais em expansão”, disse David A. Gross, consultor de cinema que publica um Boletim de Notícias em números de bilheteria. Os personagens mais populares continuarão a atrair o público, disse ele, apontando para o interesse inicial em “Deadpool & Wolverine”, uma próxima sequência de super-heróis da Marvel Studios. O primeiro trailer de “Deadpool & Wolverine”, lançado durante o Super Bowl, gerou mais de 365 milhões de visualizações online nas primeiras 24 horas, estabelecendo um recorde.
“Madame Web” recebida comentários desastrosos; um crítico chamou-o de “Gatos” dos filmes de super-heróis. O filme, dirigido por SJ Clarkson, cuja experiência anterior foi principalmente na televisão, e estrelado por um grupo exclusivamente feminino liderado por Dakota Johnson, também foi prejudicado por parte da mesma misoginia que frustrou filmes voltados para mulheres como “The Marvels” e “The Marvels”. Caça-Fantasmas” (2016). Usuários de mídia social e alguns sites de filmes se divertiram em destruir “Madame Web” em geral e Sra. Johnson em particular.
Em termos financeiros, não foi uma catástrofe para a Sony – não comparado com “As Marvels”, que custou à Disney cerca de 220 milhões de dólares para ser produzido e arrecadou apenas 200 milhões de dólares em todo o mundo no ano passado. (Os estúdios recebem cerca de 50% das vendas de ingressos, com os cinemas mantendo o equilíbrio.) “Madame Web”, concebido como um thriller para mulheres jovens, custou cerca de US$ 80 milhões para ser produzido, em parte porque não dependia de efeitos visuais luxuosos. (Seu único superpoder é a clarividência.)
“Madame Web” arrecadou US$ 26 milhões adicionais em lançamento internacional parcial no fim de semana.
“Bob Marley: One Love”, dirigido por Reinaldo Marcus Green (“King Richard”) e estrelado por Kingsley Ben-Adir, vendeu cerca de US$ 29 milhões em ingressos no exterior, onde também foi exibido em lançamento parcial.
Os cinemas têm sido cidades fantasmas em alguns finais de semana deste ano, resultado de filmes de grande orçamento como “Argyle”, que não conseguiram atrair compradores de ingressos, de filmes de arte orientados ao Oscar que não passaram para o mainstream e de menos lançamentos de grande escala. No ano até agora, os cinemas nos Estados Unidos e no Canadá venderam cerca de US$ 764 milhões em ingressos, uma queda de 15% em relação ao mesmo período do ano passado, segundo a Comscore, que compila dados de bilheteria.
A desaceleração foi particularmente pronunciada no fim de semana do Super Bowl, quando os cinemas nacionais arrecadaram apenas US$ 38,9 milhões, o pior resultado para um fim de semana do Super Bowl – excluindo o ano pandêmico de 2021 – desde pelo menos meados da década de 1980, quando recordes abrangentes de bilheteria começaram a ser registrados. compilado, de acordo com a Comscore.
Vários grandes filmes, incluindo “Duna: Parte Dois”, chegarão nas próximas semanas. Mas espera-se que as bilheterias continuem em dificuldades, em parte porque os estúdios adiaram vários filmes do calendário de lançamentos de março como resultado das greves sindicais que interromperam a produção durante grande parte do ano passado. “A Branca de Neve da Disney”, por exemplo, estava programado para chegar em 22 de março. Citando atrasos na produção, a Disney adiou para março de 2025.
“Esta não é outra crise existencial do setor – nós as tivemos e já as superamos”, disse Gross. “O cinema provou seu valor nos últimos anos. Este é um problema relacionado ao cronograma de lançamento e ao produto que levará algum tempo para ser corrigido.”
