Frank D. Gilroy, o pai de Andor o criador Tony Gilroy, entrou em greve em 1960. O Gilroy mais velho, um roteirista nascido no Bronx que mais tarde ganharia o Prêmio Pulitzer por sua peça O assunto eram rosas, fez parte do esforço sindical que garantiu pagamentos residuais para roteiristas por reprises de televisão. Essa greve também foi a última vez, antes deste ano, em que escritores e atores de Hollywood abandonaram o trabalho ao mesmo tempo. Ronald Reagan foi presidente do Screen Actors Guild. Tony Gilroy tinha 4 anos.
No fim de semana passado, o jovem Gilroy peguei um microfone em uma calçada de Nova York para contar a história de como o “Writers Guild e o SAG uniram os braços… e esse sacrifício foi para vencer toda essa merda que consideramos garantida”. Ele também falou sobre como as greves anteriores de Hollywood – aquelas depois de 1960 – tentaram arrebatar resíduos para as vendas de VHS, sob demanda e TV a cabo. A cada turno, o Michael Clayton argumentou o escritor, os estúdios contestariam que algumas novas tecnologias – DVDs, streaming – haviam perturbado a indústria e que os escritores deveriam esperar enquanto os estúdios se ajustavam.
Durante a última grande greve dos roteiristas, que terminou em 2008 após 100 dias, o Writers Guild of America e a Alliance of Motion Picture and Television Producers chegaram a acordos que deram ao sindicato alguma jurisdição sobre a compensação pelo conteúdo transmitido online. Os escritores recebiam cerca de 1 a 2 por cento do lucro bruto, dependendo de fatores como se o conteúdo foi alugado no (então) iTunes ou transmitido em uma plataforma suportada por anúncios.
“Em 2007”, disse Gilroy, “eles nos pediram para fingir que não sabíamos o que era a internet. Essa merda acabou; esse show acabou.
Gilroy saberia, principalmente agora que está fazendo um programa sobre a rebelião contra um enorme império, que é transmitido no Disney+. No mês passado, depois Andor foi indicado para oito Emmys, A escritora do IndieWire, Proma Khosla, perguntou o showrunner sobre sua audiência, que sempre pareceu baixa para um programa de Star Wars. “Uma das questões centrais de toda esta experiência laboral é que não tenho ideia de qual seja o público… Acho que a obscuridade dos dados não ajuda ninguém.” (Ironicamente, Disney+ dados enviados esta semana revelando que o episódio de estreia da última série Star Wars, Ahsokaobteve 14 milhões de visualizações em cinco dias.)
O público é, sem dúvida, mais importante agora do que nunca. Como os serviços de streaming alteram repetidamente quais programas e filmes estão disponíveis e onde, atrair uma base de fãs ficou complicado. Ao mesmo tempo, os fandoms de conteúdo de nicho de streamers tornaram-se mais ardentes. Flash mobs apareceram na Times Square para protestar contra o cancelamento da Netflix OA. Na Comic-Con International deste ano, os cosplayers andaram usando botões que diziam “Este personagem não existiria sem o WGA e o SAG-AFTRA Labor” – uma demonstração de apoio aos escritores e atores em greve que não compareceram ao evento.
