EUna preparação para o spinoff do Homem-Aranha produzido pela Sony Senhora Teia, a estrela do filme, Dakota Johnson, tornou-se querida por todos que gostam de ver uma celebridade sair do roteiro. Em Entretenimento semanal ela articulou o absurdo de tentar fazer uma performance real contra a falsa realidade de uma tela azul. Em Oficial ela denunciou a ganância e a estupidez dos executivos de streaming “que não confiam em pessoas criativas ou artistas para saber o que vai funcionar”. E no Hoje programa, a filha de Melanie Griffith e Don Johnson, que agora é quase tão famosa quanto seus pais sempre foram, chamou a obsessão dos jornalistas por sua linhagem de “irritante e chata”. Muitas pessoas saudaram as respostas alegres e não filtradas de Johnson, e a sua impaciência com alegados jornalistas que se fixam em coisas idiotas, como uma surpresa agradável. Mas para quem está prestando atenção, a inteligência de Johnson, seu senso de humor seco do Saara, seu compromisso com as vastas possibilidades do cinema sempre estiveram em destaque: em suas performances.
Não faz muito tempo que o papel de Johnson como Anastasia Steele, a aventureira sexual ingênua que se tornou poderosa dos três Cinquenta Tons filmes, fez dela objeto de escárnio entre pessoas que gostam de pensar que sabem do que estão falando. O fato de que esses filmes renderam muito dinheiro – e tiveram sucesso com o público feminino, em particular – apenas intensificou a sensação entre os críticos, e outros que deveriam saber melhor, de que eram filmes “ruins”, cafonas, pornográficos e não vale a pena levar a sério.
Mas qualquer pessoa que considerasse essas fotos meros lixos não estava prestando muita atenção ao que Johnson estava fazendo. Na primeira foto, de 2015 Cinquenta Tons de Cinza, Anastasia é uma recém-formada que se envolve em um relacionamento excêntrico com um empresário bilionário de Seattle, um pouco mais velho, Christian Grey (o bonito, mas tristemente chato, Jamie Dornan). Johnson interpreta a jovem Anastasia como uma ninfeta recém-saída da vitória-régia, uma novata tímida que não tem noção de seu próprio poder sexual. Mas mesmo neste ponto, Johnson confere a Anastasia um conhecimento sedutor, um senso intuitivo da pessoa que ela está prestes a se tornar. No terceiro filme, Cinquenta Tons de Liberdade, A Anastasia de Johnson compreende perfeitamente uma verdade que esteve brilhando em seu subconsciente o tempo todo: que a necessidade de controle de Grey é fraqueza, não força.
As cenas de seminudez de Johnson na terceira foto têm uma elegância selvagem. Mas se ela leva Anastasia a sério, ela mantém um senso de humor sobre si mesma, como se estivesse plenamente consciente de que o público pode estar rindo do ridículo exagerado de alguns desses cenários sexuais (o equipamento dos filmes inclui muitos vestidos de veludo vermelho). cortinas e uma variedade de chicotes e restrições de aparência bastante inofensiva), mas simplesmente não se importa. Ela está lá para mostrar tudo isso, sabendo que os filmes são sistemas de entrega para todos os tipos de delícias que desafiam o que comumente chamamos de bom gosto. Ela tem o fascínio de sua avó, Tippi Hedren, e o espírito sedutor e travesso de sua mãe. Se é isso que o nepotismo traz para você, talvez precisemos de mais.
E numa carreira relativamente curta, Johnson nem sempre fez escolhas fáceis ou previsíveis. Fez dois filmes com o cineasta italiano Luca Guadagnino: In Um respingo maior (2016), ela fez uma performance astuta e ronronante quando adolescente, de férias em uma ilha italiana – sua Penélope é um grande problema em um minúsculo top triangular. E se 2018 Suspiria foi uma releitura idiota de um grande filme – o golpe de mestre de mesmo nome de Dario Argento em 1977 – Johnson, como uma aspirante a dançarina que chega a uma estranha escola de dança de Berlim dirigida por bruxas, mantém a calma o tempo todo. E na estreia na direção de Maggie Gyllenhaal A filha perdida, ela tem um desempenho maravilhoso como uma jovem mãe que também é uma manipuladora furtiva, uma mulher que não parece ter sido suavizada pela maternidade.
Mesmo em um filme mainstream desajeitado como Senhora Teia– que oferece uma história de fundo para a sábia cega e paralisada Cassandra Webb, uma personagem coadjuvante do Spiderverse – ela se compromete com sua personagem da maneira mais alegre possível. Como Cassie, uma paramédica e motorista de ambulância que emerge de um acidente estranho com poderes estranhos, há uma casualidade alegre nela, como se ela pudesse desistir de tudo amanhã – embora, como Johnson disse naquele recente Hoje mostrar aparência, ela há muito sonha em ter essa carreira. “Ainda estou sonhando, ainda estou maravilhado. Eu amo muito meu trabalho, quero fazê-lo para sempre.”
Johnson, aos 34 anos, já completou 10 anos nessa carreira. Mas a maioria das pesquisas sobre a ascensão de Johnson ao estrelato descontraído não menciona uma de suas primeiras e mais fascinantes performances, que antecede o primeiro Cinquenta Tons filme por um ano. Na inventiva reimaginação moderna de Michael Almereyda Cimbelino, Johnson interpreta Imogen, filha do rei Cimbelino (Ed Harris), que, contra a vontade de seu pai, se casou com o belo pretendente Posthumus (Penn Badgley), um jovem de nascimento humilde e, portanto, um candidato inadequado ao trono; Cymbeline o expulsa com raiva. Ao pensar por si mesma, a ensolarada, porém sensata, Imogen destruiu um plano bem traçado: a esposa muito mais jovem de Cimbeline, sua rainha (Milla Jovovich), há muito planejava casar Imogen com seu filho mal-humorado e desonesto, Cloten (Anton Yelchin, em uma de suas últimas apresentações), garantindo assim a longevidade de sua linhagem. Ela está silenciosamente furiosa porque sua trama foi frustrada. Enquanto isso, aparentemente apenas por diversão, o oleoso idiota Iachimo (Ethan Hawke) aposta com Posthumus que ele pode seduzir Imogen e assim provar que seu coração não é verdadeiro.
Cimbelino é uma das peças mais amadas de Shakespeare. Seu enredo é bastante complicado, às vezes até um pouco excêntrico, embora o tom geralmente seja bastante sombrio. Mas Almereyda – cujo ano 2000 Aldeia, estrelado por Hawke, é uma das adaptações de Shakespeare mais vibrantes e imaginativas de todos os tempos – enfatiza seu espírito terno, e Johnson é seu astuto cúmplice. Almereyda transforma a corte de Cymbeline em uma paisagem arbustiva dominada por uma gangue de motociclistas turbulenta; O Posthumus de Badgley vai e vem em um skate, um barco dos sonhos magro e com camisetas caídas. Imogen, separada de seu amor, mantém uma dessas camisas em sua posse, inalando seu almíscar em um desmaio adolescente. Mas esta é a única indulgência de Imogen em devaneios. Ela é uma garota sensata, pronta para o teste de vontade que está por vir, embora ela ainda não consiga perceber isso.
Em Cimbelino, Johnson ainda não tem dentes de estrela de cinema, aquela fileira perfeita de helicópteros em que os aspirantes a atores investem com tanta frequência; seu sorriso ainda tem um charme jovem e puro. Como Imogen, ela percorre grande parte do filme com cortes e alpercatas Toms bem usadas, uma jovem que se sente tão confortável em sua própria pele que pode se dar ao luxo de ser generosa com os outros sem pensar – mas ela sabe quando está sendo enganada e sua raiva superfícies quando garantido.
A certa altura, como tantas vezes acontece em Shakespeare, Imogen se disfarça de menino. Este é também o ponto onde Imogen deve considerar a possibilidade de que sua vida nunca será como ela imaginou e, por um tempo, a luz deixa seus olhos. Felizmente, ele tem motivos para retornar no final. Depois que tudo foi acertado mais ou menos, ela e Póstumo, reunidos, afastam-se do reino de Cimbelino em uma motocicleta; eles terminaram com aquele lugar. Imogen está dirigindo, com os braços do marido em volta da cintura. Ela é forte e seu coração é verdadeiro – francamente, ela é boa demais para ele, mas eles farão isso funcionar. E se sua educação privilegiada lhe trouxe certas vantagens, ela é esperta o suficiente para saber que eles só podem levá-la até certo ponto. O que quer que esteja pela frente, essa bicicleta é dela para dirigir.
