A amarga disputa trabalhista de Hollywood, que já dura meses, deu um grande primeiro passo em direção a uma resolução.
O Writers Guild of America, que representa mais de 11 mil roteiristas, chegou a um acordo provisório sobre um novo contrato com empresas de entretenimento na noite de domingo, praticamente encerrando uma greve de 146 dias que contribuiu para a paralisação da produção de televisão e cinema.
Nos próximos dias, os membros da guilda votarão se aceitam o acordo, que tem muito do que haviam exigido, incluindo aumentos na remuneração para conteúdo de streaming, concessões dos estúdios sobre pessoal mínimo para programas de televisão e garantias de que a tecnologia de inteligência artificial irá não invadir os créditos e a remuneração dos escritores.
“Podemos dizer, com grande orgulho, que este acordo é excepcional – com ganhos e proteções significativos para escritores em todos os setores da associação”, disse o comitê de negociação do Writers Guild em um e-mail aos membros.
Visivelmente não dando uma volta vitoriosa estava a Aliança dos Produtores de Cinema e Televisão, que negocia em nome dos estúdios. “O WGA e a AMPTP chegaram a um acordo provisório” foi o seu único comentário.
Para uma indústria abalada pela revolução do streaming, que a pandemia acelerou, o acordo provisório representa um passo significativo em direção à estabilização.
Mas grande parte de Hollywood permanecerá paralisada: dezenas de milhares de atores continuam em greve e não foram agendadas negociações entre o sindicato dos atores, SAG-AFTRA, e os estúdios.
As únicas produções que poderiam recomeçar em pouco tempo seriam aquelas sem atores, como os programas noturnos apresentados por Jimmy Fallon e Stephen Colbert e os talk shows diurnos apresentados por Drew Barrymore e Jennifer Hudson.
O resultado: além dos atores, mais de 100 mil trabalhadores nos bastidores (diretores, operadores de câmera, publicitários, maquiadores, fabricantes de adereços, cenógrafos, técnicos de iluminação, cabeleireiros, cineastas) em Los Angeles e Nova York continuarão a trabalhar permanecem ociosos, muitos com dificuldades financeiras crescentes. Só a economia da Califórnia perdeu mais de US$ 5 bilhões com a paralisação de Hollywood, segundo o governador Gavin Newsom.
A SAG-AFTRA está em greve desde 14 de julho. Suas demandas excedem as do Writers Guild e a aliança de estúdios decidiu priorizar as negociações com o Writers Guild, em parte por causa da linha dura assumida por Fran Drescher, o líder do SAG-AFTRA. Entre outras coisas, os atores querem 2% da receita total gerada pelos programas de streaming, algo que os estúdios dizem ser um fracasso.
Mesmo assim, o acordo com o Writers Guild poderá acelerar as negociações com o sindicato dos atores. Algumas das preocupações do SAG-AFTRA são semelhantes às levantadas pelo Writers Guild. Os atores, por exemplo, temem que a IA possa ser usada para criar réplicas digitais das suas imagens (ou que as atuações possam ser alteradas digitalmente) sem pagamento ou aprovação.
O último ponto de discórdia entre o Writers Guild e os estúdios envolveu a inteligência artificial. No sábado, os advogados das empresas de entretenimento apresentaram uma linguagem – alguns parágrafos dentro de um contrato que tem centenas de páginas – que abordava uma preocupação da guilda sobre IA e roteiros antigos de propriedade dos estúdios. Os lados passaram várias horas no domingo fazendo ajustes adicionais.
O acordo provisório ocorreu depois que vários líderes seniores da empresa aderiram diretamente às negociações – entre eles Robert A. Iger, presidente-executivo da Disney; Donna Langley, presidente do NBCUniversal Studio Group; Ted Sarandos, co-presidente-executivo da Netflix; e David Zaslav, que dirige a Warner Bros. Normalmente, as negociações aconteciam entre os negociadores sindicais e Carol Lombardini, que lidera a Aliança de Produtores de Cinema e Televisão, uma organização que negocia em nome das oito maiores empresas de conteúdo de Hollywood.
As negociações foram retomadas na quarta-feira, após um hiato de quase um mês, um período em que cada lado insistiu que o outro era quem se recusava a negociar. Os líderes do Writers Guild sofreram intensa pressão de alguns de seus membros da lista A, incluindo Ryan Murphy (“American Horror Story”), Kenya Barris (“black-ish”) e Noah Hawley (“Fargo”).
Showrunners como Murphy não pressionaram os líderes do Writers Guild a aceitar o que já estava sobre a mesa. Em vez disso, defenderam um regresso imediato às negociações e citaram como razão as crescentes dificuldades financeiras dos trabalhadores ociosos de Hollywood.
Os trabalhadores de Hollywood levaram mais de US$ 45 milhões em retiradas de dificuldades do Plano de Pensões da Indústria Cinematográfica desde 1º de setembro, de acordo com documento compilado pelos administradores do plano e visto pelo The New York Times. Murphy criou um fundo de assistência financeira para trabalhadores ociosos em seus programas e comprometeu US$ 500.000 como valor inicial. Em poucos dias, ele recebeu US$ 10 milhões em solicitações.
Os estúdios também estão sofrendo. Este mês, a Warner Bros. Discovery disse que os ataques duplos reduziriam seu lucro ajustado para o ano em US$ 300 milhões, para US$ 500 milhões. Os preços das ações da Disney, Warner Bros. Discovery e Paramount Global foram atingidos. Analistas estimam que os estúdios abrirão mão de até US$ 1,6 bilhão em vendas globais de ingressos para filmes que estavam inicialmente programados para serem lançados neste outono, mas foram adiados para o próximo ano por causa da greve dos atores.
As negociações entre os estúdios e os roteiristas começaram há mais de seis meses. Os líderes sindicais chamaram repetidamente o momento de “existencial”, argumentando que a ascensão do streaming piorou tanto os níveis de remuneração dos escritores como as suas condições de trabalho.
Na última década, o número de episódios de séries de televisão caiu do antigo padrão das redes de transmissão de mais de 20 por temporada para apenas seis ou sete. Funcionários do Writers Guild disseram que menos episódios geralmente resultavam em menor renda para os escritores e os deixavam lutando para encontrar vários empregos em um ano.
Os roteiristas também focaram especialmente nas chamadas minisalas, uma inovação da era do streaming em que menos roteiristas eram contratados para ajudar a conceber um programa e frequentemente recebiam menos.
Colocar barreiras à utilização da inteligência artificial foi uma questão de alguma importância quando as negociações começaram no final de Março, mas assumiu maior urgência para os membros à medida que a negociação – e a greve – avançavam.
Membros proeminentes do Writers Guild enquadraram a greve como sendo sobre algo mais elevado do que Hollywood – eles estavam a tomar uma posição, argumentavam, contra os males do capitalismo. Parte desse sentimento apimentou a reação ao desfecho. Em uma postagem na noite de domingo no X, a plataforma anteriormente conhecida como Twitter, Billy Ray, cujos créditos incluem “Capitão Phillips” e “Shattered Glass”, encorajou colegas escritores a “apoiar os atores” e trabalhadores em todos os lugares. “É assim que salvaremos a América.”
A greve foi uma das mais longas da história do Writers Guild. A última vez que escritores e atores estiveram em greve ao mesmo tempo foi em 1960.
Com um acordo provisório em mãos, o Writers Guild suspendeu os piquetes. O sindicato, no entanto, encorajou os membros a juntarem-se aos piquetes dos actores em greve, que recomeçarão na terça-feira.
