Morte e outros detalhes é um título genérico para um policial derivado. O drama do Hulu, com estreia em 16 de janeiro, empresta seu cenário de navio de cruzeiro de Agatha Christie’s Morte no Nilo e seu ambiente de pessoas ricas e miseráveis em férias de O Lótus Branco. A união da distinta Mandy Patinkin com a ingênua Violett Beane, como as principais investigadoras do mistério do assassinato, lembra os podcasters intergeracionais do próprio Hulu Apenas assassinatos no prédio. Há também uma empresa familiar rebelde prestes a nomear um novo CEO; tons de Sucessão.
Talvez seja possível extrair uma TV decente de uma premissa que parece ter sido uma montagem de Frankenstein a partir de pedaços de programas existentes feitos por uma sala cheia de executivos – ou um algoritmo – desesperados por um sucesso. Mas Morte e outros detalhes, o exemplo mais recente de uma tendência de mistério de assassinato de baixo risco que atingiu o pico há cerca de um ano, soma menos do que a soma de suas, er, influências. Não tem nem o charme aconchegante de Apenas Assassinatos nem a inteligência feroz de O Lótus Branco e Sucessão. Nem mesmo o maravilhoso Patinkin pode justificar o enredo complicado e a duração de 10 episódios.
No centro da confusão estão dois assassinatos que ocorrem com 18 anos de diferença. Em 2005, Imogene Scott (interpretada quando criança por Sophia Reid-Gantzert) era uma pré-adolescente em luto por sua amada mãe, cuja morte violenta ela testemunhou, mas bloqueou. Os empregadores super-ricos de sua mãe, os Colliers, donos de um império têxtil, acolheram Imogene e contrataram o chamado “maior detetive do mundo”, Rufus Cotesworth (Patinkin), na esperança de resolver um caso que a polícia não conseguiu resolver. Mas Rufus também estragou tudo, saindo da investigação com nada além do eterno desprezo de Imogene.
Eles se reencontram no presente, quando Imogene (Beane) se encontra em um luxuoso transatlântico que os Colliers, que agora assinam seus miseráveis contracheques e proclamam que ela faz parte da família, fretaram para um cruzeiro VIP no Mediterrâneo. Espera-se que o patriarca aposentado Lawrence Collier (David Marshall Grant) anuncie sua implacável filha, Anna (Lauren Patten) como sua sucessora. No entanto, a viagem é interrompida pelo assassinato de Keith Trubitsky (Michael Gladis), um desagradável associado do devasso irmão de Anna, Tripp (Jack Cutmore-Scott). Imogene entrou no quarto de Keith pouco antes de ele ser morto e teme que ela seja a principal suspeita. A única pessoa a bordo que poderá ajudá-la a provar a sua inocência é Cotesworth – que por acaso está lá a trabalhar para os Chuns, uma dinastia da moda rápida cujo investimento os Colliers estão a cortejar.
Se você já está sobrecarregado, como teria todo o direito de estar, lamento dizer que tudo o que foi dito acima é apenas o começo. O navio está repleto de outros passageiros suspeitos peculiares, desde o arrojado proprietário do navio (Rahul Kohli) e um governador de Washington que está feliz em deleitar-se com a generosidade dos Colliers (Tamberla Perry) até o “conhecido criador de reis políticos” Padre Toby (Danny Johnson) e seu filho famoso no TikTok, conhecido como “That Derek” (Sincere Wilbert). Há também um contingente considerável abaixo do convés, cada um com uma elaborada história própria.
Naturalmente, todo mundo guarda segredos e conta mentiras. Eles estão todos namorando também – e quase todo encontro envolve infidelidade, segundas intenções ou ambos. A confusão na linha do tempo é abundante, à medida que a história salta hiperativamente entre o presente e o passado de vários personagens: 48 horas atrás, seis meses atrás, 17 anos atrás, meio século atrás. Para tornar as coisas mais misteriosas, os criadores Heidi Cole McAdams e Mike Weiss (ambos ex-alunos do divertido e de curta duração da ABC Cidade do Toco) costumam colocar a Imogene adulta de Beane ao lado de sua versão pré-adolescente em flashbacks, em uma ilustração desnecessariamente literal de sua busca para recuperar suas memórias.
Um enredo complexo não é uma falha inerente. Ele só precisa servir a um propósito além de semear confusão. Steven Soderbergh Círculo completo, por exemplo, reuniu um enorme elenco de personagens interligados para explorar a intrincada rede de exploração e sofrimento da economia global. Aqui, no entanto, o emaranhado de personalidades, relacionamentos e histórias de origem apenas parece prolongar uma temporada que não é particularmente divertida, porque é difícil investir em personagens tão amplos. A consciência social que se tornou praticamente obrigatória no pós-Facas para fora whodunits também está presente aqui, mas MorteA invocação de temas quentes que vão desde as condições de trabalho dos trabalhadores com baixos salários até à guerra na Ucrânia soa quase insultuosamente superficial.
Mesmo os elementos que parecem deve o trabalho, como o atrito entre a brilhante e irritada Imogene e Rufus, um charlatão acabado com um problema com a bebida, não; o papel dissipado não corresponde aos pontos fortes avunculares de Patinkin. Alguns espectadores certamente perderão a paciência com a paralisação do programa quando a investigação dos detetives finalmente começar, cinco ou seis episódios depois. “Preste atenção”, Rufus dá uma palestra na narração (outro floreio estilístico vazio) que abre a estreia. “Se você quer resolver um crime, qualquer crime, você deve aprender a ver através da ilusão.” Mas a proporção entre vitrines de viagens de luxo e substância simplesmente não merece o nível de vigilância Morte e outros detalhes demandas. A ilusão é tudo o que tem a oferecer.
