eu sou, por natureza, um cético. Quando algo gera muito entusiasmo, muitas vezes coloco dúvidas sobre isso por reflexo. Poucos pedais de efeitos na memória recente criaram mais buzz do que o Mercury X dos assistentes de áudio da Meris, que construiu sua reputação criando pedais de guitarra de última geração. Mas depois de usá-lo, não posso nem tentar fingir que o Mercury X não está à altura do hype. É muito caro, custando US $ 599, mas é o melhor pedal de reverb do mercado, ponto final.
Sinceramente, esse poderia ser o fim da revisão, mas sei que não posso fazer uma declaração tão ousada sem respaldar. O Mercury X parece o pedal de última geração que é e não tenho dúvidas de que sobreviveria facilmente aos rigores da vida em turnê.
No chão
Vamos começar falando sobre a construção: é sólida como uma rocha. Os quatro pedais, quatro potenciômetros e três push encoders são robustos e possuem boa resistência. A tela é brilhante e visível de qualquer ângulo, e o Mercury X tem basicamente todas as opções de conectividade que você poderia desejar. Possui entradas e saídas estéreo, entrada e saída MIDI de 5 pinos, um conector de pedal de expressão e USB-C, embora o último seja estritamente para atualizações de firmware no momento.
Obviamente, o hardware é secundário. É a variedade e a incrível qualidade dos algoritmos de reverberação (“estruturas” na terminologia de Meris) incluídos no pedal que o tornam o melhor disponível. São oito no total, variando desde reverbs de primavera e hall padrão até itens mais exóticos como “Ultraplate” e “Gravity”. Independentemente de serem mais contidos ou ambientes verdadeiramente extravagantes, eles soam incríveis.
Fotografia: Terrence O’Brien
Favoritos familiares
Sou exigente com meus reverbs de primavera. Muitas vezes descubro que as emulações são finas e obviamente artificiais em comparação com o som de um amplificador Fender tradicional. Mesmo o negócio real pode parecer barato e parecido com um brinquedo quando não implementado adequadamente. Mas Meris supera tudo com um algoritmo de mola que é convincente e exuberante em configurações mais sutis, e quando você dá a partida, parece que sua guitarra está passando por um tanque de mola impossivelmente grande sem parecer artificial.
Os algoritmos 78 Room, 78 Plate e 78 Hall são emprestados da colaboração de Meris com Perseguir Felicidade (outra empresa de pedais de guitarra incansavelmente inovadora), o CXM 1978. Esse pedal é, por sua vez, modelado no Lexicon 224, uma unidade de reverberação digital icônica do final dos anos 70 usada por nomes como Vangelis, Brian Eno, Kate Bush e Talking Cabeças. A diferença aqui é que o CXM possui três versões diferentes de cada um desses algoritmos, enquanto o Mercury X possui apenas a versão “hifi”. Tudo isso também tem um som incrível, mas não é super realista. Em vez disso, eles imitam o caráter único das primeiras unidades digitais montadas em rack. Com os efeitos periféricos que Meris inclui, você pode realmente mergulhar na natureza lofi e imperfeita de sua inspiração.
Ultraplate e Cathedral vêm do pedal de reverb clássico moderno da Meris, o Mercúrio 7. São épicos, no verdadeiro sentido da palavra. Claro, você pode diminuir as coisas e obter caudas de reverberação grandes, mas não incontroláveis, delas. Mas eles se destacam quando você abraça os vastos vazios de seus extremos. O Ultraplate, em particular, ressoa quase por uma eternidade, mesmo com a decadência definida para a metade.
Os dois últimos algoritmos, Prisma e Gravidade, são exclusivos do Mercury X. São as duas opções mais disponíveis. Prism é um “tanque duplo que permite construir suas próprias salas geométricas”. Essa descrição realmente não dá uma ideia de como parece. Eu o descreveria como denso com reflexos e, de alguma forma, simultaneamente claustrofóbico e maciço. A gravidade é quase granular por natureza, ela pega pequenos pedaços do seu som e os espalha pelo infinito. Se você quiser tocar grandes linhas de melodia emo ambiente, esses dois provavelmente serão seus melhores amigos (junto com o Ultraplate).
