Eu gastei o no mês passado, teorizando que a raiz da disfunção de Kendrick Lamar e Drake é o quão filosoficamente diferentes eles parecem ser. Suas ações falam alto por duas seitas do hip-hop em oposição antitética. Enquanto as três semanas de travessuras digitais pós-Push Ups de Drake entretinham sua base de fãs e, para alguns, aumentavam a pressão sobre Kendrick, os fãs do rimador da Costa Oeste se mostraram despreocupados, supondo que Drake estava aguardando ansiosamente um forte aplauso. É verdade que Kendrick abriu sua faixa dissimulada “Euphoria” ecoando o sentimento de seus fãs de que “Esses superpoderes estão sendo neutralizados, só posso assistir em silêncio, o famoso ator que conhecemos está parecendo paranóico e agora em espiral”.
Algumas músicas dissimuladas fazem com que os ouvintes percebam um artista de maneira diferente, mas outras dissimulações dizem coisas que as pessoas já estão pensando de maneiras que não conseguem transmitir. “Euphoria” produzida por Cardo e Kyuro é a última. Kendrick não diz muitas coisas novas, mas o caminho ele faz lobby com seus insultos e o torna um feno. Ele expôs uma lista abrangente de razões pelas quais ele “odeia” Drake, aparentemente revelou que rejeitou uma colaboração com Drake e ecoou sentimentos populares de que Drake tem escritores fantasmas, “não gosta de mulheres” e é um apropriador cultural com questões de identidade. . Ah, e ele deixa J Cole escapar facilmente com uma referência de YMW Melly.
A música começa com o áudio reverso de Richard Pryor observando “Tudo o que dizem sobre mim é verdade!” enquanto joga O Feiticeiro no filme de 1978, plantando sua bandeira para a premissa geral da dissimulação, da mesma forma que o refrão “Drop and give me 50” de Drake fez em “Push Ups”. É um ano de eleições, então faz sentido que ambos os homens enfaticamente falhem em sua plataforma: Kendrick diz que Drake é um impostor, e Drake diz que Kendrick estava em um acordo desfavorável que o força a comprometer seu talento artístico. Talvez ambas as coisas sejam verdadeiras e os fãs tenham que decidir entre outros fatores para escolher o vencedor.
Kendrick saiu do portão como se realmente estivesse esperando para cagar em Drake por quatro anos (ou mais), lançando-se apaixonadamente por diferentes fluxos e inflexões ao longo da faixa. As vozes coloridas às vezes dificultavam o impacto de suas falas, mas ele não exagerou. Kendrick nunca fez uma música totalmente dissimulada, mas parecia um veterano experiente no esporte, misturando duplo sentido com avisos ameaçadores e bons momentos de pastelão à moda antiga. Com humor, ele faz várias corridas extensas, onde simplesmente lista o que odeia em Drake, rimando: “Eu até odeio quando você diz a palavra ‘Nigga’, mas sou só eu, eu acho”. Mas aí ele também entra no jogo de palavras, rimando: “Meu primeiro assim como o último, é um clássico, você não tem. Deixe seu público principal aguentar isso, não diga a eles de onde você tira seu abdômen. Quando ele diz a Drake: “Diga ao BEAM que é melhor ele ficar com você”, ele faz referência ao frequente co-escritor de Drake, BEAM e “beam” como uma gíria para arma.
Ele chama Drake de “mestre manipulador” várias vezes na faixa e afirma “Não conte mentiras sobre mim, e não direi verdades sobre você”, sugerindo mais em seu arsenal da mesma forma que Drake fez em “Flexões”. Enquanto os ouvintes de “Push Ups” temiam que Drake tivesse exagerado ao dizer o nome da esposa de Kendrick na música (e recentemente vestindo uma camisa de sua faculdade comunitária no Instagram), Kendrick não mordeu a isca e enlouqueceu, até mesmo rimando , “Não precisamos ir para o lado pessoal, este é um fade amigável, você deve continuar assim“ mais tarde na música.
Dito isto, Kendrick tira muitas fotos pessoais. Ele aplaude a afirmação de “Push Ups” de Drake de que ele está em um mau negócio, também observando que Drake “foi assinado com um negro que assinou com um negro que disse que ele estava assinado com aquele negro”. Ele rima: “Eu sei algumas merdas sobre manos que fazem Gunna Wunna parecer uma santa”, referindo-se ao polêmico rótulo de “delator” colocado em Gunna. Kendrick também sugere que Drake tentou entrar com um pedido de cessar-e-desistir em “Like That”, de Future e Metro Boomin, e que o rimador de Toronto queria enterrar a machadinha em um ponto com um “pedido de recurso”, mas ele não estava. Não concordo com isso porque “Você sabe que temos algumas coisas para resolver”. Curiosamente, ele também sugere que Drake é um pai ausente mais tarde na faixa. Algumas das falas de “Euphoria” parecem que Kendrick está pisando na linha de fora da quadra como um jogador da NBA caindo com um rebote; o tempo dirá o que Drake decidirá após sua revisão oficial.
A maior reclamação de Kendrick é que Drake não é quem ele se descreve. “Uma vez coxo, sempre coxo. Ah, você pensou que o dinheiro, o poder ou a fama fariam você ir embora? ele rima. E enquanto rima como “Você já derrubou seu inimigo como se estivesse com uma cara de pôquer?” parecem um conjunto de linhas gerais, eles atiram na afirmação de Drake no AI Pac de que, “toda aquela merda sobre queimar tatuagens, ele não acha graça, isso é conversa de prisão para bandidos de verdade, você tem que ser você”. Ele decide “ser ele” fazendo rap sobre sua experiência de vida traumática, ampliando que Drake provavelmente não tem histórias semelhantes que correspondam. Essa tática faz com que a segunda metade da faixa, onde ele investiga mais profundamente a identidade de Drake, seja mais forte.
Mais tarde na música, ele rima: “Quantos recursos negros a mais até você finalmente sentir que é negro o suficiente? / Gosto do Drake com as melodias, não gosto do Drake quando ele age de forma dura.” Ele também critica a agora perturbadora misoginia de Drake, cantando com humor: “Quando vejo você ao lado do Sexyy Red, acredito que você vê duas vadias más, acredito que você não gosta de mulheres, isso é uma competição real, você pode estourar com ‘ eles.” E Kendrick afirma estar dizendo tudo isso em nome da cultura.
De certa forma, ele é assim porque a maioria de seus pontos de discussão parece ter saído diretamente da linha do tempo X. Muitas coisas são verdade: o hip-hop é uma forma de arte negra, os negros moldam a cultura popular e podemos ser demasiado convidativos com esse poder – por alguma razão ainda falamos sobre “churrascos”. Em 2006, após a chegada de Drake, a noção de um ator infantil birracial que está na fita usando o “-er” forte se tornando uma estrela do rap parecia rebuscada. Mas ele tinha o fiador de Lil Wayne, então o rapper mais quente do mundo, e era sem dúvida talentoso. E então ele fez “Headlines”, “Marvin’s Room” e “Hotline Bling” e elaborou um catálogo que ofuscou quaisquer dúvidas que muitos tivessem sobre sua identidade, história de origem ou mesmo caligrafia. O canadense foi um produto da habilidade de autopreservação dos americanos para a dissonância.
Ele cresceu no papel que procurava, e o Degrassi garoto se tornou a maior estrela do rap do mundo. Em meados da década de 2010, ele poderia simplesmente ter brindado à sua vitória digna de um filme biográfico – mas aparentemente ficou bêbado com o poder. As brigas Common and Meek Mill e Pusha T geram muitas barras sobre atiradores. “Despreze-me e você nunca ouvirá uma resposta para isso” aparentemente se transformou em amargura fervente demonstrada em fotos aleatórias de Megan Thee Stallion e Rihanna. Em algum momento ao longo do caminho, a experiência de Drake mudou de maneira polarizadora. Ele mesmo reconhece isso em “The Shoe Fits”, onde canta: “Para todas as mulheres que se perguntam por que Drake não consegue fazer rap como aquele velho: é porque não sei mais como”. Muitas de suas ações recentes estão fazendo as pessoas repensarem nossa decisão coletiva de aceitá-lo em primeiro lugar, há muito tempo atrás.
Drake alcançou um apelo diversificado de uma forma que talvez nenhum outro rapper tenha conseguido. Mas seus meios de fazer isso deixaram muita munição no chão para seus detratores usarem. Kendrick aproveitou-se disso em “Euphoria”, uma erupção de desdém que disse o que muitos acham que Drake precisa ouvir de uma forma que poucas pessoas poderiam.
