Kate Winslet é a rainha da minissérie da HBO. Ela redefiniu uma heroína icônica em Todd Haynes Mildred Pierce e desapareceu atrás da careta de um detetive de uma pequena cidade em apuros Égua de Easttown, ganhando Emmys por ambos os papéis. E ela pode muito bem ganhar um terceiro por sua interpretação astuta do frágil e excêntrico demagogo no centro da série da HBO. O regime.
No entanto, por ser uma comédia negra, em vez de um drama de peso, a série de seis partes engraçada, brilhantemente executada, mas tematicamente mal cozida, que estreia em 3 de março, representa um grande afastamento de seu trabalho mais célebre. Uma cleptocrata de direita delirante que acredita ser uma defensora do povo, a chanceler de Winslet, Elena Vernham, preside uma nação fictícia da Europa Central dentro dos muros de um antigo grande hotel que ela “requisitou” como sua Versalhes pessoal, ficando cada vez mais paranóica à medida que ela a economia do país vacila. Showrunner Will Tracy (Sucessão, O cardápio) fez um estudo cuidadoso do autoritarismo do século XXI. Tal como Marine Le Pen, Elena é uma filha desesperada por triunfar onde o seu pai ideólogo falhou. Tal como Vladimir Putin, ela é uma expansionista inquieta. Tal como Donald Trump, ela fala constantemente de amor, mas prospera com base no ódio. E como tantos ditadores, do passado e do presente, ela está petrificada diante de patógenos – no caso dela, mofo.
Entra Herbert Zubak (Matthias Schoenaerts), um fanático soldado pró-Vernham cujas façanhas lhe valeram o apelido Açougueiro, que é recrutado para manter Elena protegida dos esporos, seguindo-a com um medidor de umidade. À medida que suas neuroses corroem seu relacionamento com um marido passivo (Guillaume Gallienne) e com todos, exceto seus conselheiros mais bajuladores, Zubak se torna seu confidente. E o seu populismo genuíno, que prescreve uma redistribuição radical de terras e, er, uma dieta que inclui a sujeira rural, ameaça destruir a relação lucrativa do regime com o Ocidente.
Tracy mantém os abruptos realinhamentos políticos acontecendo, enquanto Winslet, equipado com um sotaque balbuciante e de alta sociedade e números musicais perturbados e corajosamente líderes, gira fluidamente de hipocondríaco histérico para alfa tirânico, de romântico desesperado para narcisista maligno. As outras atuações também são excelentes, desde a virada enérgica de Schoenarts como um maníaco rude até um elenco de apoio que inclui Hugh Grant e Andrea Riseborough. O diálogo Quippy apresenta muitos ótimos Veep-esque insultos (“vulva choramingando”, “Nossa Senhora do PIB encolhendo”). O mais inspirado de tudo é o design de produção de Kave Quin, que funde a estética do fascismo com as fraquezas únicas de Elena para criar um cenário totalmente convincente para seu colapso. A certa altura, ela é carregada em uma espécie de papamóvel luxuoso. Quando Zubak prescreve vapor de batata para tratar sua doença misteriosa, dezenas de recipientes dourados aquecendo montes de tubérculos aparecem no palácio.
O regime é muita diversão habilmente produzida, mas nunca oferece os comentários políticos perspicazes que sua premissa poderia apoiar. É menos uma sátira do que uma farsa – mais O cardápio que Sucessão. As observações sobre o capitalismo global, a hipocrisia da extrema-direita e o imperialismo americano e chinês permanecem subdesenvolvidas, tal como algumas personagens secundárias cujas cenas nunca têm a oportunidade de se tornarem enredos completos. Sem dúvida, dê a Winslet outro Emmy. Se ao menos a ambição de Tracy correspondesse à de sua estrela.
