Ele foi chamado o Príncipe Palhaço do Crime, um candidato no primeiro turno ao prêmio de melhor vilão do Batman de todos os tempos, e um IP de supervilão com o mesmo reconhecimento de marca que seu arquiinimigo Caper Crusader. Para a maioria dos atores, ele é uma desculpa para se tornar HAM e/ou exagerar. Para Joaquin Phoenix e o diretor Todd Phillips, o personagem foi a chance de brincar com décadas de mitologia dos quadrinhos e transformá-lo no Bozo Solitário de Deus – um amálgama de anti-heróis que datam da era Carter. Independentemente disso, o Coringa sempre foi um agente do caos para todos os fins. Mas o que ele realmente queria fazer era cantar.
Há um mundo em que Phillips e Phoenix entregam uma sequência de seu Arrecadação de US$ 1 bilhãovencedor do Oscar, favorito do festival internacional Palhaço filme que é simplesmente uma cópia Xerox do original, com mais de Arthur Fleck – comediante stand-up, celebridade do crime verdadeiro, líder de culto inadvertido – liderando seus asseclas maquiados pelas ruas urbanas, causando estragos e vendo o mundo queimar. Felizmente, eles não fizeram isso e decidiram dançar sapateado por uma estrada menos movimentada. Lá seria seja uma sequência. Isso era inevitável. Mas em vez de relembrar todo o cosplay de Scorsese e a potencial isca incel do primeiro filme, a dupla continuaria esta história de Fleck através de um musical estilo MGM, com Phoenix e Lady Gaga (!) cantando standards e fazendo um pouco de soft-sapato. . Em algum lugar lá fora, o fantasma de Arthur Freed balançava a cabeça em sua sábia aprovação.
Diga o que quiser Coringa: Folie à Deuxé uma fera diferente e mais melodiosa que seu antecessor. E você não poderia chamar o que eles estão fazendo de fan service, visto que o corte geral de sua lança é que elevar e emular indivíduos perturbados e anti-sociais só porque eles exploraram uma raiva incipiente é uma má ideia. Na verdade, esta sequência é exatamente o oposto do fan service – durante seus raros momentos de clareza, você poderia jurar que isso foi na verdade uma acusação àqueles que se reuniram para assistir. Palhaço em primeiro lugar. Ria e o mundo inteiro rirá com você. Vire o pássaro para aqueles que amaram o seu “Niilismo, yippity-dee!” mojo na primeira vez, entretanto, e você pode se encontrar sozinho contra uma multidão. O que há de mais próximo de uma mensagem de qualquer tipo é: Ei, fanáticos? Vá se foder.
Algumas coisas permanecem as mesmas: a Philips ainda está claramente obcecada por uma visão de Gotham que é parte Fear City e parte forragem New Hollywood Redux; Phoenix ainda é esquelético e curvado para trás, às vezes literalmente, em nome do compromisso hardcore (como no original). Palhaço, seu desempenho continua sendo a melhor coisa nesta parábola do cuidado com os falsos ídolos); ainda existem pedaços suficientes da tradição do Batman espalhados por toda parte para lembrá-lo de que, canônico ou não, isso ocorre em um universo de propriedade intelectual. É por isso que, dois anos depois de assassinar um apresentador de talk show na TV, provocando tumultos e inspirando um movimento em massa de irmãos de rosto branco, Fleck está cumprindo pena em uma prisão que parece Alcatraz, mas na verdade é o Asilo Arkham. E por que o promotor distrital interpretado por IndústriaHarry Lawtey, que quer mandar Arthur para a cadeira elétrica pelas cinco pessoas que ele matou (seis se você contar sua mãe), é Harvey Dent.
Quanto a Arthur, ele está praticamente catatônico e, em vez de contar piadas, é alvo de uma grande piada cósmica. Depois que ele foi capturado, eles escreveram livros e fizeram filmes para a TV sobre sua violência. O fator Q de Fleck está em alta, mas ele está trancado enquanto sua advogada (Catherine Keener) tenta provar que ele tem um transtorno de personalidade múltipla. A figura paterna sádica de um guarda (Brendan Gleeson) oferece a Arthur gentilezas ocasionais, mas sempre o lembra de que o que é dado pode ser tirado. A vida é uma espera longa e medicamentosa pelo esquecimento. E então Fleck vê dela.
Lady Gaga em ‘Coringa: Folie à Deux’.
Niko Tavernise/Warner Bros.
Ela é Lee Quinzel e como todo especialista em Batman, entusiasta de animação subversiva e seguidora de Margot Robbie vou te dizer, ela é mais conhecida como Harley Quinn. Quando foi anunciado que Her Gaganess interpretaria a amada namorada-barra-psicose do Sr. Folie à Deuxvocê praticamente podia ouvir as palmas lentas ecoando por toda a terra; é o tipo de ideia conceitual brilhante que vai além da transformação do sublime. E desde o momento de seu encontro inicial, depois que os dois se olham em um manicômio lotado e Quinn faz mímica estourando os miolos, você pode sentir a promessa de algo elétrico no horizonte – uma combinação do ator do Método e da carne. -suit chanteuse que pode ser mais do que a soma de suas partes excêntricas e hiper-talentosas.
Gaga também seria vista como um componente-chave do que Phillips quer fazer com esta sequência, em termos de integração de números musicais antiquados ao psicodrama. E você pensaria que aquelas sequências no estilo Dennis Potter, que vêm do cancioneiro americano e representam as fantasias cada vez mais perturbadas de um casal louco de amor (e também, comprovadamente louco), seriam os destaques deste super-herói subvertido. conto adjacente. No entanto, com uma notável exceção – uma versão incendiada de “Gonna Build a Mountain”, de Sammy Davis Jr. – essas cenas têm o tipo de energia de buraco negro que suga o oxigênio do processo. Phillips e as estrelas ficaram registrados como dizendo que queriam versões menos polidas e mais cruas desses padrões, mas os resultados finais não dão a você a emoção escapista nem as válvulas emocionais abertas que esses números geralmente oferecem, mesmo quando Phoenix está valsando em uma sala de recreação e cantando seu coração em “For Once in My Life”. Todo o conceito cai tão vazio quanto o canto muitas vezes propositalmente desafinado. É como assistir a um musical apresentado por pessoas que apenas gostam do ideia de musicais e não do gênero em si.
O que seria bom se esse fosse o único problema com Folie à Deuxmas os problemas de controle de qualidade vão além desses números retroativos. Quinn está obcecado por Arthur. Mais especificamente, ela está obcecada por seu alter ego do Coringa e é atraída pela ideia dessa figura carismática liderando a revolução que destruirá o sistema. Ele não está abraçando seu supervilão interior, entretanto, e como está sendo julgado por assassinato, Quinn precisa que ele envie o palhaço o mais rápido possível para incitar a multidão a agir. Sem revelar muito, Arthur finalmente faz isso, e o resultado provoca um caos que mesmo ele não consegue controlar.
Joaquin Phoenix em ‘Coringa: Folie à Deux’.
Niko Tavernise/Warner Bros.
Mas é um caos que o filme também não consiga controlar ou entender. E embora a tensão push-pull entre o reconhecimento do fascínio do colapso social completo e o remorso pela libertação do id colectivo seja realmente o que Folie à Deux parece querer se aprofundar, você nunca sente que sabe como equilibrar os dois de uma forma que atinja seus objetivos. Alguns momentos centrados em Gaga se destacam: um primeiro beijo contra um fundo flamejante, uma silhueta fotografada contra a lua cheia antes de um breve passo de dois; um passeio apaixonado para longe de uma vitrine quebrada, onde Quinn acaba de lançar uma TV. Mesmo assim, o filme também não sabe o que fazer com a cantora ou sua personagem, e é difícil não preencher como se ela fosse mais um ás na manga que esta sequência se recusa a jogar. (Dito isso, Gaga faz o que pode com o pouco tempo de tela que tem, e continua defendendo uma carreira paralela como atriz; com sotaque de almôndega picante ou não, ainda mantemos nossos elogios efusivos para ela entrar Casa da Gucci 100 por cento.)
“Não acho que estamos dando às pessoas o que elas querem”, lamenta Phoenix durante uma fantasia de programa de variedades dos anos 70 – um cenário que, como um dos DoisAs maiores oportunidades perdidas do , funciona como seu próprio comentário – e você quer aplaudir o fato de que Phillips e companhia não seguiram o caminho mais fácil aqui. Eles poderiam ter feito um Bonnie e Clyde em maquiagem manchada, com a dupla destruindo a cidade em conjunto. Eles poderiam ter duplicado a adoração anti-social de ídolos, em vez de sugerir que talvez essa mesma noção tenha colocado o precipício de um colapso na vida real. Eles poderiam ter nos presenteado com nada mais e nada menos do que Coringa 2: A piada, e parou apenas de dar às pessoas o que elas querem, em vez de apostar em algo um pouco mais desafiador, um pouco menos amigável aos fãs.
Embora isso implique a questão: quem, exatamente, é Palhaço: Folie à Deux para? Monstrinhos completistas? Membros do conselho da Warner Brothers Discovery? Pessoas que desejam Cantando na Chuva tinha 33% mais palhaços malucos? Tendo originalmente tocado os telespectadores que facilmente se transformavam em palhaços psicopatas com a interpretação assustadoramente intensa de Phoenix – que sentiam que tinham um Travis Bickle para sua geração e poderiam ter repetido os mesmos erros que aqueles homens solitários de Deus de antigamente cometeram – este novo Palhaço agora quer apontar o dedo para eles. Mas também é tão alienante que provavelmente não atrairá aqueles tipos de crossover que jogaram estátuas de ouro no primeiro. Esta é a verdadeira piada ha-ha-ha da sequência. O que você ganha quando cruza um riff discordante de um favorito dos fãs com um projeto de prestígio fracassado? O dobro deux-deux.
