AAnthony Doerr Toda a luz que não podemos ver pode ser o livro mais aclamado da última década. Ganhou o Prêmio Pulitzer e foi selecionado para o National Book Award. Barack Obama reservou tempo para devorá-lo – e recomendá-lo – enquanto ainda estava na Casa Branca. A Nova York Tempos chamou o romance de “assustadoramente lindo” e nomeou-o um dos 10 melhores livros de 2014. Mas não foi apenas um querido crítico. Toda a luz tornou-se um fenômeno cultural, vendendo mais de 15 milhões de cópias em todo o mundo quando a Netflix deu luz verde para uma adaptação para a TV em 2021. Essa série, que chega ao streamer em 2 de novembro, não é apenas inferior ao livro; é uma bagunça esquisita, incompetente e quase ofensiva, cuja mera existência mancha o legado do livro.
Uma pista de que o roteirista Steven Knight (Peaky Blinders, Ver) e o diretor Shawn Levy (Coisas estranhas, Cara Livre) que erraram com a história de Doerr, de uma menina francesa cega e de um órfão brilhante que se tornou um soldado alemão relutante na Bretanha bombardeada durante os meses finais da Segunda Guerra Mundial, é que eles reduziram o batente de porta de 544 páginas a um esqueleto quatro episódios. Outra é que, ao contrário de tantos autores poderosos que ajudaram a levar seus romances às telas, Doerr não está entre os produtores da série. Não que essas bandeiras vermelhas por si só possam explicar quantas escolhas desastrosas foram feitas na produção deste show sentimental. O roteiro de Knight é particularmente frágil, percorrendo superficialmente a superfície de cada personagem e falhando em abordar de forma significativa as grandes questões morais que surgem ao retratar um combatente nazista como uma boa pessoa.
Pelo menos Toda a luzOs criadores do filme tomaram uma decisão inspirada ao escolher Aria Mia Loberti, uma novata sem nenhum treinamento formal em atuação, como a heroína Marie-Laure LeBlanc. Tal como Marie, Loberti é cego, mas essa experiência partilhada apenas estabelece as bases para uma performance magnificamente presente que extrai a inteligência e a tenacidade de uma personagem que de outra forma poderia ter sido reduzida a uma lamentável donzela em perigo. Escondida sozinha na cidade murada de Saint-Malo, onde os nazistas mantiveram uma fortaleza durante meses após o Dia D, Marie lê trechos do livro de Júlio Verne. 20.000 Léguas Submarinas através de rádio de ondas curtas. A transmissão serve a dois propósitos. Ela espera encontrar seu pai Daniel (Mark Ruffalo) e seu tio Etienne (Hugh Laurie), de quem está separada. Mas ela também está fazendo um trabalho corajoso e ilegal para a Resistência, usando o romance clássico para enviar mensagens codificadas às forças aliadas.
Em outro lugar de Saint-Malo, no hotel em ruínas onde seu regimento cada vez menor está alojado, Werner Pfennig (Escuro estrela Louis Hofmann) ouve as transmissões de Marie enquanto as bombas caem. Esses adolescentes solitários têm algo em comum: os dois costumavam ficar acordados até tarde ouvindo um misterioso professor proferir monólogos floreados para crianças sobre ciência e filosofia na frequência que Marie usa agora. O cérebro humano existe na escuridão total do crânio humano, mas, explica ele, tem a capacidade de iluminar o mundo inteiro: “Mesmo na escuridão total ainda há luz dentro da sua mente”. O humanismo do professor sustentou Werner, que cresceu num orfanato antes de sua prodigiosa habilidade com rádios lhe valer um lugar em uma exclusiva e brutal escola militar nazista, através de uma “guerra de velhos” que ele despreza. Logo, um dos muitos oficiais nazistas sádicos do programa ordena que ele rastreie Marie.
Os dois parecem destinados a se encontrar, e é melhor você acreditar que em uma história tão previsível eles se encontrarão, mas em que circunstâncias? Werner salvará Marie ou provocará sua morte? E será que ele chegará até ela antes que o saqueador de joias nazista Reinhold von Rumpel (Lars Eidinger) venha em busca do lendário – e lendariamente amaldiçoado – diamante que Daniel resgatou do museu de história natural onde trabalhou antes dos alemães saquearem Paris? Essas perguntas devem ser suficientes para dar algum suspense ao programa. Mas roteiros mal ritmados, repletos de flashbacks inoportunos da infância de Marie e Werner, matam qualquer impulso que isso gere no presente.
Ainda mais perturbador é o desperdício de um elenco talentoso no programa. Laurie está bem, mas subutilizado como um dândi da virada do século, chocado e isolado pelos horrores que experimentou na Primeira Guerra Mundial – um personagem intrigante, mas que os espectadores mal conseguem conhecer. Eidinger, um ator alemão maravilhosamente estranho, mais conhecido nos EUA como uma estrela de Babilônia Berlim quem também é o favorito Irma Vep o autor Olivier Assays, sente-se perdido no papel de Christoph-Waltz-lite de um nazista vigoroso e cruel. O pior de tudo é o notável erro de elenco de Ruffalo, que fez um trabalho incrivelmente excelente em títulos recentes como Eu sei que isso é verdade e Águas Negras mas é incrivelmente ruim aqui. Os atores recebem muitas críticas por sotaques imperfeitos, mas a pronúncia em inglês de Ruffalo é tão educada que a princípio pensei que o personagem estava afetando uma voz boba. Esse artifício infecta todos os aspectos do que se torna uma atuação rígida como o amoroso papai de Marie. Também vale a pena perguntar por que os personagens franceses falam inglês com sotaque britânico. (Os nazistas, por sua vez, falam inglês com sotaque alemão.)
Eles não são os únicos personagens subscritos. Loberti dá a Marie uma centelha de vitalidade, mas no papel ela é unidimensionalmente corajosa e boa. O roteiro de Knight presta um desserviço mais perigoso a Werner, apesar do retrato competente de Hofmann. Como o livro de Doerr, Toda a luz pede aos espectadores que simpatizem com um personagem que usou o uniforme nazista e desempenhou um papel ativo, embora relutante, nas atrocidades de Hitler – um salto que será ainda mais difícil de dar agora, em meio à ascensão do autoritarismo de direita nos EUA e no exterior, do que teria sido para os leitores há uma década. Estranhamente, a série mal menciona, e em nenhum momento realmente considera, a culpabilidade de Werner. Numa das primeiras cenas, um residente francês de Saint-Malo lança insultos ao soldado nobre enquanto ele caminha pelas ruas cheias de escombros, e tive a sensação de que deveria sentir pena dele. Como se atrevem os cidadãos da França ocupada a julgar um nazi pela sua braçadeira com a suástica!
A série resultante é ao mesmo tempo moralmente simplista – todos os personagens são enquadrados como puramente bons ou totalmente maus – e insistentemente alarmante que havia, bem, “pessoas muito boas em ambos os lados” da frente ocidental. Em vez de localizar qualquer insight real na história de Marie e Werner, Knight oferece koans vazios e truísmos auto-satisfeitos: “Tudo tem uma voz. Você apenas tem que ouvir. “Você não quer estar vivo antes de morrer?” “Alguns segredos são melhor mantidos em segredo.” E, claro, “a luz mais importante é a luz que não podemos ver”, o que acena para a cegueira de Marie, bem como para a existência de Werner como uma alma iluminada escondida em meio às trevas do Reich.
Além do conhecimento de que nem todos os nazistas gostavam de ser nazistas, não tenho certeza do que devemos tirar desta série que parece tão convencida de sua própria importância. Não apenas uma adaptação literária desastrada, mas também um drama inútil que empresta peso emocional da história real de um dos momentos mais sombrios da humanidade, Toda a luz que não podemos ver é duplamente decepcionante.
