É complicado coloque uma nova camada de tinta no antigo filme do robô assassino, mas isso não significa que isso não possa ser feito. Rotações bem-sucedidas do gênero incluíram tentativas de assassinato em viagens no tempo (O Exterminador do Futuro), uma sátira ao turismo e à fronteira romantizada da América (Mundo Ocidental) e ruminações noirs sobre exatamente como os humanos diferem da vida artificial que eles criam (Corredor de lâminas). Parece que se vamos ver os bots estragarem, queremos ter algumas ideias maiores para refletir enquanto o fazemos.
Cinco noites no Freddy, a oferta de Halloween baseada em bots da Blumhouse Productions deste ano, tem muito o que mastigar – talvez até demais. Baseando-se em uma grande quantidade de material de origem, incluindo mais de uma dúzia de videogames e uma trilogia de romances, ele se esforça para erguer um universo sobrenatural enquanto negligencia o cumprimento das promessas básicas de um filme de terror construído sobre uma premissa de piada, ampliando sua sombria história de trauma para quase duas horas. Em vez disso, ansiamos pela violência espalhafatosa, pelo roteiro cínico e pelo brilho direto de uma viagem cult de terror tecnológico como a de 1986. Shopping de corte, em que zelosos robôs de segurança despacham uma gangue inteira de adolescentes excitados presos em uma galeria durante 76 minutos. Ou o grande sucesso de Blumhouse M3GANdo ano passado, que demonstrou o valor do humor camp ao aterrorizar personagens com um brinquedo maligno.
Mas Freddy’s investe em fazer das pessoas, e não de suas máquinas macabras, as estrelas do show, e sofre por isso. Após a morte inaugural de um guarda de segurança em pânico, fugindo de uma ameaça invisível apenas para acabar preso no tipo de dispositivo letal que você esperaria do Serra franquia, conhecemos Mike Schmidt (Josh Hutcherson), um idiota sem sorte que é o guardião de sua irmã mais nova, Abby (Piper Rubio), mas não consegue se conectar com seu mundo de fantasia. Ele perde seu trabalho de segurança em um shopping depois de agredir um homem que ele acredita estar sequestrando um menino – descobrimos que Mike, na infância, testemunhou o sequestro de seu irmão mais novo Garrett, que nunca mais foi visto – e uma tia distante leva o oportunidade de pedir a custódia de Abby, supostamente para que ela possa receber os cheques do governo.
Esse estratagema é um pouco mal elaborado, sem dúvida (quem, exatamente, está ficando rico com subsídios para cuidados infantis?), mas precisamos de uma motivação para Mike aceitar o novo emprego de segurança sugerido a ele por um perturbador conselheiro de carreira (o sempre divertido Matthew Lillard). Veja, é turno da noite, e Mike gosta de passar as noites voltando à cena do desaparecimento de Garrett em uma espécie de memória onírica deliberadamente induzida, para que ele possa tentar se lembrar de um detalhe esquecido que resolveria o mistério. Se você está se perguntando por que temos esse truque psicológico do estilo Nolan enxertado na história de um arcade mortal assombrado por feras animatrônicas, bem, você aprendeu como Freddy’s divide seu foco para fins decepcionantes.
Mike aceita sua situação e aparece para proteger um estabelecimento decrépito e fechado da Freddy Fazbear’s Pizza, que qualquer espectador reconhecerá instantaneamente como um substituto de Chuck E. Cheese. É um cenário misterioso, completo com luzes brilhantes, sons inexplicáveis e um conjunto de autômatos animais semi-funcionais que presumivelmente já lideraram refrões de “Parabéns pra você” para crianças gritando e enlouquecidas por açúcar. Essas criações, da Creature Shop de Jim Henson, são adequadamente extravagantes, embora nunca ganhem muito em termos de personalidades individuais. O verdadeiro problema com esta configuração é que o filme não a explora: não mergulhamos na podridão da nostalgia corporativa nem encontramos este ambiente peculiar gerando o suspense que desejamos. Somente no final, quando uma Abby aterrorizada se esconde dos bots submergindo em uma piscina de bolinhas, há um breve lembrete de como o playground abandonado pode ter sido usado ao máximo.
Somente no final, quando uma Abby aterrorizada se esconde dos bots submergindo em uma piscina de bolinhas, há um breve lembrete de como o playground abandonado pode ter sido usado ao máximo.
Lentamente, uma história tediosa começa a se formar, graças à visita de Vanessa (Elizabeth Lail), uma policial que patrulha o bairro e conhece a reputação de Freddy de assustar seus vigias noturnos. Depois que ela deixa escapar que o local foi fechado por causa de uma série de sequestros na década de 1980, Mike, que dorme regularmente no trabalho em sua investigação contínua como detetive dos sonhos, intui que a assombração e o caso de seu irmão podem estar conectados – e que Vanessa sabe mais do que ela admite. Logo, ele traz Abby para acampar em seu escritório e fica alarmado ao descobrir que ela considera os robôs com familiaridade, identificando-os como seus “amigos” ou companheiros que ele sempre considerou imaginários. Eles também ficam preocupantemente energizados com a presença dela.
A essa altura, é claro, já tivemos mais alguns assassinatos; os bots são muito mais eficientes quando se trata de eliminar bandidos de baixo escalão que invadem durante o dia como parte de um esquema complicado da tia de Mike para custar-lhe o emprego e, portanto, a batalha pela custódia de Abby. No entanto, esta sequência – como o resto do filme – é interpretada de forma enlouquecedoramente direta, poupando-nos de quaisquer piadas ou saltos. Dados os antagonistas de desenho animado, você esperaria pelo menos um momento irônico de autoconsciência. Freddy’s cambaleia como um andróide na direção oposta, construindo sombriamente seu mito não tão interessante.
Talvez essa abordagem seja mais envolvente para os jogos de sobrevivência de quebra-cabeças que geraram esta adaptação. E talvez a novidade dos mascotes da franquia de pizza enlouquecidos satisfaça os espectadores menos exigentes. Contudo, como uma narrativa que pretende sondar a sombria ausência de crianças desaparecidas, Cinco noites no Freddy é curiosamente inerte, sem vontade de te irritar, mesmo quando fica denso com explicações sobre o que está acontecendo. É injusto comparar o ameaçador urso-robô com Freddy Krueger, o icônico assassino de crianças que compartilha seu nome, mas é preciso dizer: esse cara poderia acertar uma piada doentia.
