Aviso: Este post contém spoilers do final de Senhorita Noite e Dia.
Como você torna o assassinato em série encantador? Netflix’s Senhorita Noite e Diaque encerrou sua temporada de 16 episódios no domingo, responde no mais típico dos estilos de K-drama. Nada de Hannibals ou Dexters aqui; simplesmente combine assassinatos brutais com um romance farsesco, adicione um pouco de vida cotidiana e você terá um K-drama acontecendo. Isso não é novidade. A definição de gênero da TV sul-coreana sempre pareceu mais maleável — e interessante — do que no Ocidente. Mas, graças a como Senhorita Noite e Dia mistura essas ideias, a série sentimentos novo.
Recebemos um curso intensivo sobre esse gênero imediatamente quando ficamos sabendo dos oito anos que Lee Mi-jin (Jung Eun-ji), uma mulher na casa dos trinta com um jogo de suéter absurdamente forte, passou procurando por um emprego remunerado. Suas dificuldades no mercado de trabalho moderno são minadas quando um gato CGI a transforma em uma mulher de meia-idade durante o dia (interpretada por Lee Jung-eun). De repente, o trabalho não é tão difícil de encontrar, pois ela é contratada pelo programa piloto de estágio sênior do Gabinete do Promotor Público do Distrito de Seohan. Agora, em vez de uma em um mar de pessoas de 30 anos competindo por vagas escassas, ela é — em sua forma de meia-idade — uma perspectiva relativamente jovem e empolgante. Ela é colocada no escritório de Gye Ji-ung (Choi Jin-hyuk) e envolvida na busca para encontrar o assassino de sua mãe e de sua tia.
Essa troca de corpos fornece um pivô aberto em torno do qual o escritor Park Ji-ha muda de suspense trágico para romance encantador em um piscar de olhos. A transformação de Mi-jin fornece uma separação perfeita entre esses dois gêneros opostos — um sombrio e o outro irreverente — e constrói drama a partir do atrito que o limite rígido cria. Como sua persona diurna mais velha, Lim Sun, Mi-jin investiga com Gye. À noite, ela sai com ele, com Gye sem saber sobre a identidade secreta de sua amante. A ameaça de sua transformação ser revelada informa muito do drama em primeiro plano, enquanto o mistério do assassinato se desenvolve em paralelo.
Elogiar a TV coreana por sua mistura de gêneros não quer dizer que não fazemos isso no Ocidente. Em vez disso, tendemos a ver combinações bem gastas de ideias que muitas vezes parecem próximas umas das outras para começar. As séries, em vez disso, inclinam-se muito mais em uma direção, diluindo um gênero para elevar outro. Apenas olhando para os últimos seis meses, vimos Senhor e Senhora Smith siga os rastros de inúmeras comédias de ação anteriores, Ensolarado lutando para misturar seus elementos mais sombrios com suas inclinações cômicas, e Cair sentindo-se desumano em sua mistura de construção de mundo sombrio e comédia. Com um reconhecimento mais fluido de gênero, as séries sul-coreanas há muito provaram ser adeptas de unir conceitos díspares, combinando gêneros que parecem inapropriados até que se tornem não apenas funcionais, mas mais frescos em suas combinações às vezes estranhas.
O entretenimento resultante frequentemente desafia a ideia de públicos-alvo ou, como no Ocidente, perseguir palavras-chave algorítmicas. Cansado de super-heróis? Movendo usa superpoderes para examinar as franjas da sociedade coreana. Não gosta de esportes? Como flores na areia combina sua luta com um procedimento policial rígido e comentários sobre cidades costeiras em dificuldades. Não gosta de mistérios de assassinato? Você está com sorte: Senhorita Noite e Diaque passou toda a sua exibição na lista da Netflix dos 10 melhores programas de TV não falados em inglês, compensa sua surpreendentemente robusta história de detetive com generosas porções de romance.
Isso é verdade até o fim da série. O enredo do romance continua a sangrar em Senhorita Noite e Dia‘s mesmo quando a série se entrega totalmente ao seu suspense sombrio, quando, depois de uma série de pistas falsas, o assassino finalmente é revelado como o esnobe, embora aparentemente inofensivo, estagiário Na Ok-hui (Bae Hae-sun), também conhecido como Gong Eum-sim.
Quando ela droga e sequestra Mi-jin e seu pai, o rolo de canela Hak-chan (Jung Suk-young), Senhorita Noite e Dia muda pelas próximas duas horas para o modo suspense sombrio completo. É uma boa reviravolta, uma que traz o conforto dos episódios anteriores desabando. A essa altura, o show já estabeleceu bases suficientes no desenvolvimento desses personagens para fazê-lo de forma convincente.
É um K-drama, claro, então Hak-chan está bem, Mi-jin escapa e subjuga Gong, e todos acabam juntos (em pares heterossexuais – não é que show legal). Gong é finalmente levado à justiça — e então sentenciado à morte, caramba—e Gye e Mi-jin colocaram sua dor para descansar. Embora Mi-jin tenha assumido que essa era a chave para se tornar jovem novamente, é quando a série amarra seus fios em um laço perfeito que vemos como até mesmo Senhorita Noite e Dia não navega perfeitamente na corda bamba do gênero.
A transformação de Mi-jin continua sendo um caso atípico. Sabemos por que está aqui. É um truque, algo que os K-romances usam para se diferenciar de histórias de amor semelhantes. A resolução que obtemos, no entanto, está longe de ser satisfatória. Em um episódio final que está principalmente limpando o que já foi resolvido no Episódio 15, o alter ego de Mi-jin é revelado como o espírito de sua tia que sobrenaturalmente assume o corpo de Mi-jin antes de desaparecer aleatoriamente.
Por mais que sua transformação nunca pareça tão incorporada quanto o resto da narrativa, seu final parece tão separado — até mesmo o gato CGI desaparece. Em vez disso, continua sendo um artifício de escritor que permite que Mi-jin esteja em dois lugares ao mesmo tempo. Mesmo que metade disso dependa de piadas constantes sobre como um homem mais jovem nunca poderia se sentir atraído por uma mulher na casa dos cinquenta — mesmo que a melhor amiga de Mi-jin, Ga-yeong (Kim A-young), se apaixone por um homem mais velho. Quanto mais as coisas mudam, mais elas permanecem as mesmas.
No entanto, por toda parte, mesmo quando Senhorita Noite e Dia pares de desmembramento com piadas frequentes sobre Mi-jin e Ga-yeong fazendo cocô, essas ideias opostas nunca criam um distanciamento da ficção. Em vez disso, Senhorita Noite e Dia parece menos um amálgama de gêneros e mais um instantâneo de nossas próprias complexidades que, como o gênero, não são tão facilmente categorizadas.
Se uma marca registrada da TV sul-coreana é que ela oferece uma visão idealizada, quase hiper-real, de nossas vidas modernas, ela também captura o caos que as assombra. De fato, trazer ordem a esse caos — ligado aos finais felizes que tornam os K-dramas tão satisfatórios — é parte do que os torna tão gratificantes de assistir.
Diante da franquia de tudo (incluindo, ironicamente, Jogo de Lula) no Ocidente, essa disposição de experimentar e brincar com o gênero parece um ponto brilhante de expressão artística. Não menos importante em um ano que até agora viu o morno O Acólito e Mestres do Ar alinhados ao lado de uma sequência de sequências e reinicializações. Os melhores programas sul-coreanos para lançar junto com estes foram feitos para parecerem mais frescos e originais do que suas partes ostensivamente bem gastas podem sugerir.
Tudo isso dá menos peso às críticas que se podem fazer sobre Senhorita Noite e Dia. Na verdade, eles não chegam nem perto de atrapalhar o que torna a experimentação do gênero na série tão emocionante e revigorante. Senhorita Noite e Dia é um exemplo convincente, embora imperfeito, de como o K-drama mistura gêneros, mas também é um lembrete oportuno para assistir em vez de consumir; que este é um meio para ser apreciado por sua arte, em vez de conteúdo construído com base na eficiência. Ele escorrega em alguns lugares, mas Senhorita Noite e Dia acaba conquistando alguns dos maiores elogios em um cenário global de streaming supersaturado: é extremamente, descontraidamente e envolventemente assistível.
