O épico de ficção científica de David Lynch em 1984 Duna é – em muitos aspectos – um trabalho mal concebido. Ainda assim, como aconteceu com mais do que alguns filmes ineficazes e ambiciosos antes dele, os floreios artísticos que Lynch enxertou na extensa narrativa maquiavélica de Frank Herbert sobre dinastias espaciais em guerra conquistaram-lhe o verdadeiro status de clássico cult. Hoje, os fãs do filme, que arrecadou insignificantes US$ 30 milhões de bilheteria e críticas verdadeiramente contundentes após seu lançamento, ainda se perguntam o que Lynch teria feito se tivesse a oportunidade de adaptar os próximos dois romances do ciclo de Herbert: Duna Messias e Filhos de Duna.
A franquia era o plano antes do primeiro filme quebrar e queimar, com Lynch e a estrela Kyle MacLachlan (interpretando Paul Atreides) prontos para filmar ambos Duna sequências consecutivas em 1986. Modelos de naves espaciais em miniatura, figurinos e adereços do primeiro filme foram armazenados pelo produtor Dino De Laurentiis para uso nessas sequências, enquanto o diretor martelava em um Duna II roteiro. “Escrevi meio roteiro para o segundo Duna. Eu realmente me interessei porque não era uma grande história”, diz ele em Lynch em Lynch, “mais como uma história de bairro. Tinha algumas coisas muito legais nele.”
Durante os dois anos que passei montando meu livro Uma obra-prima em desordem: Duna de David Lynch – uma história oralnão tive sorte em descobrir o roteiro de Lynch para Duna IIapesar de Frank Herbert ter contado Anterior revista em dezembro de 1984 que possuía um exemplar e estava aconselhando Lynch sobre ele. “Agora que falamos a mesma ‘linguagem’, é muito mais fácil para nós dois progredirmos, especialmente com os roteiros”, disse Herbert à publicação. Então, em julho de 2023, nos arquivos de Frank Herbert na California State University, Fullerton, me deparei com uma pasta fina com um post-it declarando “Revisões de roteiro do Messias de Duna”, endereçada ao segundo andar do escritório do homem de efeitos visuais Barry Nolan em Burbank, onde Lynch supervisionou as filmagens e a edição dos efeitos finais em Duna.
Dentro da pasta estavam os sonhos dos fãs, nunca divulgados até agora: 56 páginas datadas de “2 a 9 de janeiro de 1984”, correspondendo à declaração de “meio roteiro” de Lynch. Completo com anotações escritas por Herbert, o Duna II O roteiro mostra que Lynch ainda estava entusiasmado com o material, dando um novo significado a pequenos detalhes do filme de 84. Ele também descobriu uma maneira de contar a complexa história do romance de Herbert de 1969 Duna Messias, facilmente o livro menos cinematográfico da série devido à sua ênfase na intriga palaciana em vez da ação, junto com a turbulência interna de um ditador relutante (Paul Atreides) no lugar da tradicional jornada de um herói. Pode soar como sacrilégio para alguns, mas Lynch Duna II teria superado o livro de Herbert – e seria um filme e tanto.
Enquanto escrevia este artigo, procurei Lynch para comentar, já que seu Duna II o roteiro nunca foi discutido em detalhes publicamente. Ele afirmou, por meio de um assistente, que “meio que se lembra de ter escrito algo, mas não se lembra de ter terminado”. Como Duna é “uma falha aos seus olhos e não um momento específico em que ele goste de pensar ou falar”, ele educadamente se recusou a falar comigo.
O toque do linchamento
“Estou escrevendo o roteiro para Duna II. Duna II é totalmente Duna Messias, com variações sobre o tema. … Duna Messias é um livro muito curto e muitas pessoas não gostam dele, mas há algumas ideias realmente interessantes. Estou muito animado com isso e acho que poderia dar um filme muito bom. Começa 12 anos depois e cria todo um novo conjunto de problemas. … Deveria ter um clima diferente. … Deveria ser 12 anos estranhos depois.” —David Lynch, Explosão Estelar #78 (janeiro de 1985)
Das muitas diferenças entre Duna Messias em formato de romance e roteiro de David Lynch, o maior fica nas páginas iniciais, que detalham o que acontece após a cena do primeiro Duna filme quando os Harkonnens bombardearam a fortaleza dos Atreides em Arrakeen, a capital do planeta deserto Arrakis. No corredor onde Duncan Idaho (Richard Jordan) levou um tiro na cabeça, seu cadáver protegido ainda flutua no chão, zumbindo e faísca.
Das sombras surge um rosto familiar: o Doutor do Barão (Leonardo Cimino). Pensada para ser a única parte falada criada especificamente para Duna por Lynch, descobrimos que este Doutor era na verdade Scytale, uma “dançarina facial” que muda de forma e é crucial para o enredo do segundo livro de Herbert. Retornando para Duna ’84, você pode não ter notado que o Doutor de Cimino acompanhou o Barão Harkonnen durante o ataque de Arrakeen. O Doutor desaparece depois disso, enquanto o Barão grita assustadoramente: “Onde está meu médico?” Isso porque Doc/Scytale fugiu com o corpo de Duncan. Este ovo de Páscoa é o que há de melhor na construção do mundo Lynchiano.
A odisséia de 12 anos de Scytale reanimando o “morto Duncan Idaho” no ghola chamado Hayt no mundo de pesadelo Bene Tleilax (mencionado por Paul em Duna) constitui todos os 10 minutos iniciais do roteiro. Lynch chama o planeta Tleilax de “um mundo de metal escuro com canais de produtos químicos e ácidos fumegantes”. Esses canais, escreve Lynch, são revestidos de “pequenos animais de ensaio rosados mortos”. Iniciando Duna II com foco em Scytale o coloca em primeiro plano como antagonista principal, ao contrário do livro de Herbert, onde uma miríade de conspiradores trabalham contra Paul.
“O cenário favorito de Lynch durante a produção de Duna foi Giedi Prime, com máquinas e alterações de carne adequadas às suas sensibilidades artísticas”, diz Mark Bennett, fundador do DunaInfo site, depois de ler o script descoberto. “Para Messias, Lynch decidiu que Bene Tleilax poderia ser cooptado por seu estilo, já que não está descrito no romance.”
