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Emily em Paris é ridículo, mas não é estúpido

Por Humberto Marchezini


EUse você tivesse que explicar o fascínio de Emily em Paris, agora em sua quarta temporada, em um jantar cheio de físicos nucleares, especialistas em política externa e militares de carreira, eu lhe desejo sorte e saio da sala. Muitas pessoas tiveram um dia de campo apontando a falta de substância da série e outras falhas: ela estereotipa os franceses. Ninguém em Paris, ou em qualquer lugar, usa roupas tão ridículas. Emily, interpretada por Lily Collins, é bonita, mas desinteressante, e por que, oh, por que, ela não é fluente em francês? Ela é apenas uma idiota? E, no entanto, milhões de pessoas amam esse show. O fascínio de Emily em Paris—para mulheres especialmente—é o tipo de coisa que tem sido usada contra nossa espécie por séculos, muito antes de qualquer um de nós suspirar por uma seleção de fitas coloridas no balcão de chapelaria ou cobiçar um pedaço de seda pronto para vestido de baile. Ideias antigas demoram muito para morrer: vocês, garotas, ficam com suas frivolidades e babados, enquanto nós, homens, nos retiramos para a sala com nossos charutos para falar sobre sério assuntos.

Emily em Paris é ridículo, mas não é estúpido. É, para mim, a personificação da ideia do chapéu feminino como visto nas comédias e fotos publicitárias dos anos 1930. Você os vê em Katharine Hepburn, Irene Dunne, Rosalind Russell: esquisitices em forma de pires, bonés em forma de colheradas de glacê ou alvéola com rede atrevida. Em Ernst Lubitsch Ninotchka, Greta Garbo usa um absurdo — mas incrível! — hammock estilizado na cabeça. Os chapéus nesses filmes — fotos feitas nos dias mais difíceis da Depressão — eram quase balões de pensamento literais de alegria e criatividade. E ajuda lembrar que Emily em Paris, uma diversão tão espumosa quanto um tule, chegou em uma época que, para muitos de nós, era marcada pela ansiedade e isolamento, morte e perda.

Uma criação de Sexo e a Cidade autor Darren Star, Emily em Paris estreou em outubro de 2020, alguns meses antes da vacina da Covid permitir qualquer tipo de retorno gradual à vida normal. No primeiro episódio, a executiva de marketing de Collins, Emily, de quase 30 anos — capaz e de olhos brilhantes, a ingênua clássica — descobre que está sendo enviada para Paris. A empresa de Chicago para a qual ela trabalha adquiriu uma empresa francesa de marketing de luxo chamada Savoir; sua missão é mostrar aos franceses como os americanos fazem marketing. (Ela tem mestrado em comunicação, um fato brilhante que ela deixa escapar para qualquer um que se importe, mas principalmente para qualquer um que não se importe.) Você pode imaginar o quão bem sua chegada horrivelmente alegre é recebida no chique e econômico Praça de Valois escritórios da Savoir, onde a rainha descolada Sylvie Grateau (Philippine Leroy-Beaulieu), o tipo de mulher que usa maravilhas arquitetônicas de jersey de seda para trabalhar, preside uma pequena equipe que atende uma lista de clientes discretamente prestigiosos. Emily não se encaixa; ela nem fala francês. E sua incapacidade de entender essa nova cultura de trabalho causa um problema após o outro.

Leroy-Beaulieu filipino como Sylvie Grateau Cortesia da Netflix

Mas ela também tem um talento especial para transformar seus erros em triunfos, uma fórmula clássica de Hollywood, se é que alguma vez houve uma. Sylvie acha que pode expulsar Emily tornando seu trabalho miserável, designando-a para uma conta decididamente nada sexy, um produto de higiene feminina para mulheres “mais velhas”. Inspirada por sua compreensão de substantivos masculinos e femininos de nível 101 em francês, Emily lança um slogan inteligente no Instagram que se torna viral depois de ser republicado por Brigitte Macron. Sylvie zomba abertamente de quão ansiosa e insípida sua jovem funcionária americana parece ser. Mas ela tem que dar crédito a ela: Emily meio que sabe o que está fazendo. E as pessoas — especialmente os homens parisienses, dos quais grande parte dos negócios de Sylvie depende — realmente gostam dela. O entusiasmo maníaco de Emily é sua qualidade mais irritante e seu principal trunfo.

Como está nós deveria se sentir sobre ela? Sua ofensiva de charme certamente ultrapassa os limites. Mas ela também é ingênua, surpreendentemente para uma espertinha trabalhando em marketing. Enquanto Collins a interpreta, ela tem o brilho vibrante de um esquilo de desenho animado. A escrita do programa a serve bem: quando Emily conta efusivamente a seus novos colegas de trabalho franceses sobre a vez em que ela e sua mãe andaram de scooters na Ilha Mackinac de Michigan — para um passeio de doces, nada menos — Sylvie revira os olhos com tanta força que podemos ouvi-los deste lado do Atlântico. (Não importa que na vida real, scooters não sejam permitidas na Ilha Mackinac — é a imagem que conta.) Afinal, quem é essa jovem batata? E ela realmente pertence a Paris? Em um episódio inicial, os dois principais colegas de trabalho de Emily, Julien (Samuel Arnold) e Luc (Bruno Gouery), junto com Sylvie, a cumprimentam com uma falsa afeição vibrante, chamando-a de “le plouc” na cara dela. Emily ainda não sabe que isso significa “caipira”. E como qualquer visitante americano em Paris sabe, é fácil se sentir um caipira em meio às inúmeras regras não escritas da cidade, sem falar na sua elegância intimidadora.

Emily em Paris. (Da esquerda para a direita) Bruno Gouery como Luc, Samuel Arnold como Julien em Emily em Paris. Cr. Stephanie Branchu/Netflix © 2024
Bruno Gouery como Luc e Samuel Arnold como JulienCortesia da Netflix

No entanto, gostar ou não gostar de Emily é quase irrelevante. Ela é apenas a peça central de um show cheio de ótimas segundas bananas. Luc, de Gouery, é possivelmente meu favorito, um idiota gaulês que anda de bicicleta por todo lugar e convida Emily para almoçar em seu lugar favorito, que por acaso é o Cemitério Père Lachaise. (Ele gosta de fazer companhia a Balzac.) De todos os personagens do show, Sylvie, de Leroy-Beaulieu, é a mais misteriosa e complexa. Ela tem cinquenta, sessenta anos? Não sabemos realmente, mas ela é uma mulher de segredos cujo fascínio sexual está fora de série. Seu andar, uma espécie de passeio com giro de quadril, é uma arte por si só. E se ela é fria, ela não é fechada: ocasionalmente ela trai um vislumbre de diversão sobre a infelicidade de Emily. Ela também lhe dá uma elegante caixa de cigarros como presente de aniversário, sabendo que Emily não fuma, mas tranquilizando-a com uma cantiga inexpressiva, “Bem, nunca é tarde para começar.” Safado! Mas ótimo.

Há mais bananas: em seus primeiros dias na cidade, Emily conhece uma nova melhor amiga, a sedutora e divertida Mindy (Ashley Park), a filha rejeitada de um rico “rei do zíper” chinês. Ela também tem um vizinho de baixo criminalmente bonito, Gabriel (Lucas Bravo), que por acaso é um chef, porque não? As faíscas voam desde o início, antes de Emily descobrir que Gabriel é o namorado de outra nova amiga, a ensolarada e ostensivamente generosa galerista de arte Camille (Camille Razat), cuja família é dona de uma empresa de champanhe tradicional — porque não? Na 2ª temporada, Emily muda sua atenção para um banqueiro inglês sexy e briguento chamado Alfie (Lucien Laviscount), que parece levar uma eternidade para se aquecer com ela, apenas para se apaixonar possivelmente muito forte.

Emily em Paris. (Da esquerda para a direita) Lily Collins como Emily, Ashley Park como Mindy no episódio 401 de Emily em Paris. Cr. Cortesia da Netflix © 2024
Lily Collins e Ashley Park no episódio 401 Cortesia da Netflix

As escolhas românticas de Emily — e seus erros — fornecem alimento infinito para o conselheiro de casais em todos nós. Mas talvez ainda mais do que isso, este é um show sobre o romance rachado e imperfeito do local de trabalho. Emily em Paris apareceu pela primeira vez numa época em que muitas pessoas não poderia vão pessoalmente aos seus locais de trabalho. Agora, quase ninguém quer voltar para um escritório, como nos diz a queda vertiginosa dos valores dos imóveis comerciais em nossas cidades. Mas estamos realmente prontos para desistir da grande tradição das comédias no local de trabalho? Quando olhamos para elas agora, sitcoms como O Show de Mary Tyler Moore, Barney Miller, e M*A*S*H nos conta muito sobre como costumávamos nos sentir ao aparecer no mesmo lugar, dia após dia, para fofocar com amigos ou nos misturar com adversários, para aturar — ou aprender a lidar com — um chefe irritante ou totalmente hostil. Um local de trabalho é uma mini-sociedade, e mesmo aqueles que preferem trabalhar em casa têm que admitir que o novo modelo abriu buracos nesse senso de pertencimento. Talvez Emily em Paris— em que Julien tem todo o direito de se ressentir de Emily por, mesmo sem querer, exagerar em suas campanhas, em que a vivacidade de Sylvie é uma máscara para todos os sentimentos que ela não ousa demonstrar, em que sempre podemos contar com Luc para cometer um erro grave durante uma reunião importante com um cliente — nos restaura parte daquele mundo perdido.

Este também é um show sobre a aventura de se reinventar em uma nova cidade — e sobre a fantasia e a ludicidade das roupas. As roupas de Emily — saias minúsculas, botas altíssimas acima do joelho em couro brilhante, bolsas tão pequenas que não cabem um celular — não são roupas de trabalho típicas. Mas o ponto, como em Sexo e a Cidade, não é realismo. Patricia Field, que concebeu os trajes malucos de Sarah Jessica Parker para o programa, é a designer consultora aqui. Marylin Fitoussi é creditada como a designer do programa, e se algumas de suas combinações são SJP-wacky, seu olho para cores é puro deleite, e funciona lindamente no quadro da TV. Ela pode colocar três personagens em conjuntos de mix-and-match de preto e branco ou creme — amontoados em volta de uma mesa, eles formam uma pequena colagem pop-art psicodélica. Ela também sabe como aproveitar ao máximo a coloração de alto contraste da Branca de Neve de Collins, favorecendo amarelos claros e vermelhos doces, além de jade e azul elétrico — e muitos e muitos metálicos. Essas não são roupas que você normalmente veria nas ruas de Paris, onde cores discretas e formas clássicas dominam o dia, assim como os tênis. Ainda assim, o Emily em Paris as roupas preservam uma ideia do drama da moda francesa que é perene, na verdade apenas um pequeno salto dos dias, nas décadas de 1980 e 1990, quando você podia ver um parisiense na rua usando uma saia preta justa, meia-calça preta transparente e o toque da era espacial dos sapatos Maud Frizon de camurça multicolorida. Houve um tempo em que os tênis não eram onipresentes. O show reflete uma versão daquele passado de volta para nós.

Emily em Paris. Lily Collins como Emily em Emily em Paris. Cr. Stephanie Branchu/Netflix © 2024
Emily em azul elétricoCortesia da Netflix

E como todos os veículos capazes de proporcionar prazer, Emily em Paris carrega fios de verdade também. Você pode olhar para isso e dizer: “Os franceses não são realmente assim” — mas se você passou algum tempo em Paris como um americano não francófono, você reconhecerá alguns elementos reais tanto de sua impaciência quanto de sua gentileza. Em um episódio inicial, a proprietária de uma confeitaria corrige Emily, recém-chegada de Chicago, enquanto ela tropeça em um pedido de croissant. A mulher é prática, mas não cruel; por que não mostrar a essa criança algo sobre como se comportar? Mais tarde, a vemos posando com Emily em uma das selfies onipresentes desta última. Ela é uma aliada, não uma inimiga, especialmente em uma cidade que valoriza o encontro cotidiano.

Há problemas com Emily em Paris, que tanto parisienses quanto americanos apontaram. Ele retrata os parisienses na rua como quase exclusivamente brancos e de aparência afluente. Emily, mesmo depois de ter vivido em Paris por vários anos, é assustadoramente lenta para aprender francês. E como Sexo e a Cidade antes disso, o show desencadeou uma enxurrada de turistas: eles entram na cidade com boinas alegres, ansiosos para visitar os lugares que viram no show. Parisienses, eu simpatizo: lembro-me das hordas de visitantes andando em volta da minha casa adotiva de Nova York, por volta do início dos anos 2000, em Manolo Blahniks estilo Carrie Bradshaw. Eles não queriam saber o que era minha amada cidade? realmente tipo, em vez de se entregarem a alguma fantasia falsa que viram na televisão?

Mas pensando naquela época, eu me pego. Nova York é uma bagunça suja e desorganizada, e é terrivelmente caro viver aqui. Mas eu amo muito isso. Eu querer pessoas para vir aqui, para olhar para cima e capturar a glória futurística brilhante do Edifício Chrysler, ou para parar no Donut Pub na 14th Street para um old-fashioned e uma xícara de café. Da mesma forma, Paris é bonita e forte o suficiente para lidar com qualquer turista desinformado, embora bem-intencionado, que possa atrair. Claro, é um lugar onde pessoas reais vivem e trabalham. Mas parte de seu trabalho é dar prazer. Você já fez parisienses falarem sobre Paris? Seus olhos ficam todos brilhantes; eles dizem a você — corretamente — que é a cidade mais bonita e romântica do mundo. Eles beberam um gole profundo do ajuda legal, e eles nem escondem isso. Repetidamente em Emily em Paris, Emily faz uma pausa — enquanto olha para uma cidade noturna pontilhada de crisântemos de luz, ou atravessa a ponte da cidade muito antiga que sempre levará o nome de Pont Neuf — e deixa escapar, com uma impressionante falta de originalidade, “É tão lindo!” Ela é ridícula. Ela também está certa.



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