Quatorze anos depois Drake rompeu com seu Tão longe mixtape, a reação do público aos seus novos projetos tornou-se previsível. O rapper/cantor de Toronto terá números no Spotify e na Apple Music porque, bem, ele é o rei do streaming. Uma guerra nas redes sociais irá inevitavelmente estourar sobre a qualidade de sua música, sua suposta suavidade em comparação com os GOATs endurecidos pelas ruas do passado e suas brigas com diversos rivais de rosto ousado. Nos últimos meses, esses debates online tornaram-se grosseiros e hipócritas, graças a uma infeliz mudança lírica no sentido de fazer sexo oral com a sua própria identidade masculina. Sua perdasua colaboração pateticamente execrável do ano passado com 21 Savage.
Fãs e odiadores de Drake encontrarão muito material Para todos os cães. Céticos que lamentam a superestrela de 36 anos Imaturidade tipo Peter Pan citará “Daylight”, onde afirma: “Estou tentando foder todas as vadias que olham para minha ex”, e então convida seu filho de cinco anos, Adonis, para lançar um verso no final da faixa. Em “First Person Shooter”, ele não é apenas superado por J Cole, ele também canta: “Cara, eu os coloco nesses telefones como se fossem sardinhas/E eles me mandam fotos nuas, são as pequenas coisas”. É uma das várias letras desconexas em que ele fala sobre mulheres como se estivesse estocando um freezer de carne.
No entanto, esses pontos baixos são compensados por faixas impressionantes como “IDGAF”, onde Drake e Yëat trocam refrões e versos em um baixo com falhas. “Bahamas Promises”, cantada para uma misteriosa “Hailey”, também satisfaz. Depois, há “8h em Charlotte”, a última entrada em seu estilos livres com carimbo de data/hora e talvez sua melhor demonstração de rap ortodoxo em Para todos os cães. É produzido pelo Maestro Williams, mais conhecido por seu trabalho com Mach-Hommy e Westside Gunn, e tem uma qualidade abafada e onírica que lembra as canções mais fascinantes de Drake.
Há evidências de um bom álbum em algum lugar dentro do inchaço de uma hora e meia que é Para todos os cães. Reflexo de seu catálogo pós-Visualizações, ele muitas vezes parece estar marcando caixas. Há raivas estúpidas (“Daylight”) e slow jams melódicas de calcinha para o lado (“BBL Love”). Sempre curador da playlist, ele acena para a armadilha latina com “Gently”, uma colaboração dinâmica com Bad Bunny; e, com menos sucesso, dá espaço para alguns compassos de Chief Keef na decepcionante “All the Parties”. Depois, há “Rich Baby Daddy”, onde tenta plataforma Pára-raios que ama Trump Sexxy Red como fez uma vez com City Girls em “In My Feelings”. (SZA também aparece na faixa.) Com um som envolvente e meloso construído em torno de uma amostra de Florence + the Machine acelerada para se assemelhar ao baixo de Atlanta dos anos 90, “Rich Baby Daddy” sem dúvida terá um bom desempenho nas estações de rádio iHeart em todos os lugares.
Menos óbvio é o que ainda motiva Drake além de riqueza e troféus, femininos ou não. Existem pequenas pistas, como quando Snoop Dogg (“7969”) e Sade (“BBL Love”) – este último um golpe maravilhoso dado o sucesso de Drake. obsessão bem documentada com o cantor britânico-nigeriano – aparecem como apresentadores fictícios na “BARK Radio”. Snoop pode ser um ideal para como Drake deseja evoluir: um tio legal, pateta e eternamente amado, que pode separar sua personalidade de cafetão-rap de sua vida real como um homem de família professor de futebol. Para ser claro, Drake não precisa se casar para nos convencer de que é um cara legal. Mas ficar boquiaberto com os tamanhos dos sutiãs em sua recente turnê “It’s All a Blur” e tagarelar sobre as putas em “What Would Pluto Do?” provavelmente não ajuda sua causa.
Mais preocupante em Para todos os cães é a frequência com que os convidados de Drake o superam, seja J Cole, PARTYNEXTDOOR em “Members Only” ou SZA em “Slime You Out”. Até mesmo Teezo Touchdown, que certamente não é nenhum Ty Dolla $ign, canta com emoções mais vívidas em “7969”. Para ser justo, um dos talentos não reconhecidos de Drake é como ele cede voluntariamente os holofotes para outros. No entanto, no passado, quando ele graciosamente se afastou de nomes como Kendrick Lamar (“Buried Alive Interlude”), Sampha (“4422”) e Yebba (“Yebba’s Heartbreak”), ele ainda se sentia presente na música.
Drake está exausto de ser Drake? Durante uma transmissão pré-álbum de seu programa Sirius XM “Table for One”, em 6 de outubro, ele especulado que ele possa fazer uma pausa. “Preciso me concentrar na minha saúde”, disse ele, culpando um problema de estômago. ““Tenho muitas outras coisas nas quais adoraria focar.”
Já se passaram anos desde a chamada “fase imperial” de Drake e o brilho amplamente elogiado de pedras preciosas como Se você está lendo isso, é tarde demais e Nada era igual. No entanto, mesmo em meio a um trabalho cada vez mais desigual, há uma constante: um número de encerramento do álbum onde ele canaliza todo o seu orgulho e ansiedades em um longo e sem ganchos momento de clareza. Músicas como “The Remorse” de Garoto Amante Certificado oferecem evidências fugazes de que o menino ainda está por aí, em algum lugar no espetáculo do esperma. É difícil não perder aquele sonhador suburbano ambicioso e cafona, a improvável voz canadense que se uniu ao grupo Young Money de Lil Wayne e forçou uma geração de ouvintes a reconsiderar como um super-herói do rap deveria parecer, soar e agir.
Agora só resta “Away from Home”, o penúltimo Para todos os cães faixa que parece uma decepção esmagadora. Assim como Drake insultou Megan Thee Stallion em “Circo Loco” de Sua perdaele critica a baixista de jazz Esperanza Spalding por ela vitória surpresa sobre ele no Grammy de Melhor Artista Revelação de 2011. “Esperanza Spalding estava recebendo todos os elogios / estou tentando ser humilde, estou tentando ser gentil”, ele canta. “Quem se importa com Michelle Obama colocou você em uma playlist? / Então nunca mais teremos notícias suas como se você tivesse sido levado.” É irónico que Spalding tenha evoluído não apenas para um dos artistas mais iconoclastas do seu tempo, mas também para um símbolo de como o jazz está a cativar os jovens ouvintes a um nível que poucos que uma vez chamaram o gênero de “enterrado” alguma vez teria previsto?
Enquanto isso, Drake serpenteia por mais uma coleção de iscas superlongas. Para todos os cães pode ter suas faíscas. Mas muitas vezes, ele se contenta com barras subliminares dirigidas a rivais como Kanye West e Pusha T, mantendo-o “gangsta” ao rebaixar as mulheres e, claro, encher o cofrinho. “Eu gostaria que pudéssemos parar com todas as brigas”, ele canta em “All the Parties”, apenas para concluir: “Não é realista/O que é realista é o dinheiro que gastamos/Nós roubamos carros como policiais”.
Bem, como o Homem louco meme vai: É para isso que serve o dinheiro.
