Os membros dos júris internacionais que decidirão os prémios Magnolia na Festival de Televisão de Xangai quinta-feira foram obrigados a cumprir dupla função como palestrantes em masterclasses públicas abertas a uma geração de aspirantes a documentaristas e criadores de animação.
David Stephan, presidente do júri na categoria de animação, juntamente com os outros jurados Spencer Ooi e Jia Fou, falaram longamente sobre como começaram no ramo e encontraram inspiração.
“Quando estudei animação, não tinha livro didático disponível. Vi coisas extremamente limitadas, então fiz mais pesquisas para entender o que estava fazendo nessa carreira”, disse Jia.
“A coisa mais importante quando se aprende animação é desenhar. Você tem que continuar desenhando. Desenhe qualquer forma de qualquer assunto,” disse Stephan. “Você também precisa assistir muita animação, se comunicar com outras pessoas e obter feedback. Então, finalmente, é hora de colocar seu desenho em movimento.”
Ele também sugeriu que os profissionais de animação carreguem um caderno de esboços para capturar tudo em qualquer momento da vida, desde expressões faciais até ações específicas dos personagens, para que as imagens estáticas comecem a se mover naturalmente.
Jia concordou, propondo que a observação é um pré-requisito para a imaginação subsequente, porque a animação precisa entrar em ressonância com o mundo real para atrair o público.
“A imaginação é a coisa mais poderosa e será a fonte de sua confiança. Não faça da animação uma coisa muito séria. A animação séria não é bonita nem atraente”, disse Ooi.
O produtor e diretor malaio Poh Si Teng (“Saint Louis Superman”), o estudioso e curador chinês He Suliu e a alemã Sabine Bubeck-Paaz, produtora e editora da ZDF e Arte, também estiveram no Centro de Exposições de Xangai na quinta-feira. Sua masterclass foi sobre produção de documentários.
O trio disse que eles se uniram por uma paixão compartilhada pelo gênero factual. “Nestes poucos dias juntos, nós três passamos de muito pouco familiarizados um com o outro, para assistir a muitos trabalhos excelentes e aproveitar a troca de ideias entre nós”, disse He.
A China tornou-se uma força significativa na coprodução de documentários, especialmente em filmes com temas de vida selvagem e natureza.
Poh disse que os documentários são expressões de condições reais. mas não necessariamente precisam ser sobre assuntos sérios.
“Quando eu estava em Amsterdã, 30 anos atrás, havia muito poucos colaboradores internacionais interessados em filmar neste formato”, disse Bubeck-Paaz. “Mas agora existem muitas plataformas para cooperação internacional e espero que as pessoas possam usá-las para cooperar mais e não serem produtores solitários.”
