Quase 50 anos após o lançamento do primeiro álbum de sua banda, ainda estamos conhecendo Geddy Lee. Durante grande parte de sua carreira, o Rush conseguiu ser uma banda de nível de arena sem nunca vender seus três membros como personalidades – mas como alguns fãs aprenderam pela primeira vez através do grande documentário de 2010 Além do palco iluminado, Lee (o vocalista da banda, baixista e, de alguma forma, também tecladista), o guitarrista Alex Lifeson e o falecido baterista Neil Peart foram, na verdade, seres humanos fascinantes o tempo todo. Em sua divertida nova autobiografia, Minha maldita vidaLee revela mais sobre sua vida dentro e fora do Rush — e vai ainda mais longe em sua nova entrevista com Música da Rolling Stone agora. Seguem alguns destaques; para ouvir a entrevista completa, acesse aqui para o provedor de podcast de sua escolha, ouça Podcasts da Apple ou Spotifyou apenas pressione play abaixo.
Como Lee relata em seu livro, os três membros do Rush estavam tão drogados com óleo de haxixe quando gravaram o álbum de 1975. Carícia de Aço que eles experimentaram um fenômeno psicoacústico fascinante, ouvindo uma reverberação que na verdade não existia. “Estávamos muito chapados ao fazer aquele disco, juro por Deus”, diz Lee. “Acho que se passaram quase seis meses depois de gravar aquele disco. Eu ouvi isso. E o que eu achei que tinha muito reverb e eco ficou bem seco! Eu estava tipo, ‘Que diabos?’ Mas foi uma lição importante a aprender, e acho que algumas dessas experiências estúpidas com drogas foram preventivas. Eles nos ensinaram que você não pode ser um músico sério se estiver brincando com essas drogas quando se trata de trabalho. Às vezes você não aprende isso até cometer esse erro. Tocar (um show) sob efeito de ácido quando eu era muito jovem, depois que fui expulso do Rush? Eu nunca faria isso novamente em nenhuma circunstância. Essa foi uma das piores experiências da minha vida.”
O breve período de cocaína de Lee (por volta do final dos anos 70/início dos anos 80) foi a única vez que substâncias entraram nas performances de Rush. “Nos anos da cocaína, a cocaína estava em toda parte”, diz Lee. “Tipo, durante o solo de bateria, você faz uma linha. Eu realmente não usei cocaína antes um show porque eu podia sentir isso na minha garganta, e isso era difícil para a minha voz. Ocasionalmente, talvez após a passagem de som, você pode dar um solavanco e então continuar com o seu dia, mas foi principalmente no final da noite, quando você sentiu que tinha ganhado uma recompensa. (risos), então você ficaria chapado. Mas é uma droga traiçoeira e realmente se move silenciosa e rapidamente através de uma equipe inteira, de uma organização inteira. Era muito perigoso e demorei um pouco até perceber a armadilha em que caí. Felizmente, fui bem criado pela minha mãe. Percebi: ‘Estou me comportando como um cachorro perdido aqui. Eu tenho que parar.’”
Lee gostou tanto da grande série de álbuns de sintetizador do Rush que não percebeu que, na época do lançamento de 1987 Segure seu fogoo som essencial da banda corria o risco de ser abafado. “Eu não percebi o quão desagradável eu havia me tornado”, diz Lee, que recentemente fez Lifeson lhe contar o quão difíceis aqueles anos foram para o guitarrista. “Quando ele me contou essa história, fiquei envergonhado e chocado. Nunca me considerei realmente um ditador sonoro nesse aspecto. Mas eu tinha. Eu gostava muito dos sons do teclado e eles dominaram. Foi uma época muito emocionante no mundo dos teclados. Todas as músicas mais interessantes eram conduzidas pelo teclado naquele período…. Cada vez que um novo teclado era lançado, era como uma corrida espacial. Todo mundo estava correndo para ter aquele som em seu disco antes de 40 discos serem lançados com a mesma música… Fiquei incrivelmente estimulado com tudo isso e queria entender e entender. E então me disseram que eu estava afogando a banda e que tínhamos perdido algo daquele trio essencial que eu sempre dizia aos engenheiros que deveriam ser ouvidos. Eu costumava dizer: ‘Quando fazemos um disco, não importa quantas coisas tenhamos nele, você tem que ouvir o trio.’ E eu tinha obscurecido isso sem perceber por ser tão centrado no sintetizador.”
Anos mais tarde, porém, o lendário tecladista/produtor de hip-hop Mike Dean disse a Lee que não estaria na indústria musical sem o teclado de Lee. “Mike me viu em um avião e simplesmente enlouqueceu e veio até mim e me escreveu este bilhete naqueles guardanapos que você compra no avião”, diz Lee. “Ele disse: ‘Cara, eu não estaria no mundo da música se não fosse por aquele período e por todo o trabalho de teclado que você fez.’ E eu fui embora e disse: ‘Veja, não havia todos os roqueiros que odiavam o período do teclado! Alguns de nossos fãs eram nascer naquele período do teclado!’”
No que diz respeito a Lee, só há um segredo para alcançar o talento divino que fez do Rush heróis musicais para tantos colegas músicos. “Se Rush representava alguma coisa, representava a evidência do que o ensaio pode fazer por você”, diz Lee. “O ensaio é a chave. Se você aprender seu instrumento e tocá-lo repetidamente, poderá mantê-lo. E uma parte do seu cérebro sabe fazer isso. Isso libera outra parte do seu cérebro para cantar. Na maior parte do tempo da minha carreira, o que mais penso enquanto toco três instrumentos é cantar, porque é muito difícil.”
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