Uma colega disse uma vez que todos os filmes sobre gravidez se enquadram na categoria “terror corporal”, independentemente de serem filmes de terror ou não. Quando ingenuamente perguntei se isso era verdade, ela respondeu: Cara, você já estive grávida? Verifique e companheiro. A visão geral da cultura pop de trazer uma nova vida ao mundo como um milagre simples e manual permaneceu até mesmo no século 21: você tem uma barriga adorável, precisa correr para o hospital, o trabalho de parto pode ser difícil e então (pop) sai um recém-nascido. Tudo será feliz para sempre a partir daí. Não é de surpreender que a realidade seja muito mais complicada, literal e figurativamente mais confusa e emocionalmente confusa. Isso sem levar em conta o primeiro ano pós-parto. Coloque essa experiência IRL em filme, e toda a coisa poderia facilmente cair sob o descritivo “Cronenbergiano”. Ou poderia fazer uma curva repentina à esquerda e entrar no território de um raunch-com.
É aqui que Bebês ousa pisar, e você pode sentir como isso quer tirar os espectadores de suas zonas de conforto em relação a cada parte do cultivo do fruto do útero. A estreia na direção de Pamela Adlon – gênio cômico, showrunner de TV inovador e o cérebro por trás Melhores coisas, que desmascarou de forma semelhante os mitos sobre a maternidade – e escrito por Cidade AmplaIlana Glazer e Josh Rabinowitz, esta visão sobre a agonia e o êxtase da gravidez não evita reconhecer o quão alucinante a coisa toda é. “Eu criei um corpo dentro do meu corpo!” uma das duas personagens principais diz no final do filme, com os olhos arregalados de admiração. “Como não estamos falando sobre isso o tempo todo?!” Mas o filme também quer trazer à tona as coisas sobre as quais não falamos quando falamos sobre gravidez, ou seja, alguns dos aspectos mais desagradáveis que acompanham as mudanças químicas, físicas e de mentalidade de uma futura mamãe. É terror corporal com gargalhadas.
Eden (Glazer) e Dawn (Michelle Buteau) são melhores amigas desde o ensino fundamental e se consideram irmãs de outra mãe. A primeira ensina ioga em um prédio sem elevador no quarto andar do Queens e vive a vida despreocupada de uma mulher solteira de trinta e poucos anos. Esta última é dentista, tem um filho de três anos e está prestes a dar à luz o segundo filho. Raspe isso: Dawn é atualmente dando à luz seu segundo filho enquanto ela e Eden estão no tradicional encontro do filme na manhã de Ação de Graças. Depois de um rápido banquete pré-parto em um restaurante chique – onde Dawn faz Eden olhar para cima da saia para verificar a dilatação a cada 30 segundos – a dupla vai direto para a maternidade. O marido de Dawn (Hasan Minhaj) está falando sobre se tornar pai mais uma vez; Mamãe está gritando para ele não tocar nela; Eden está genuinamente fascinada e carinhosamente horrorizada com a forma como sua melhor amiga cagou involuntariamente em seu recém-nascido durante o parto.
Essa é a mistura de ingredientes que compõem Bebês‘receita cômica: comemorativa, crua, afetuosa, orgulhosamente nojenta pra caralho, brutalmente honesta, sentimental, escatológica e alegremente subversiva na forma como perfura mitos sobre a nova maternidade. Depois de ser expulsa do quarto de hospital da amiga, Eden volta para casa de metrô. No passeio, ela conhece Claude (Se a Rua Beale Falasse(Stephan James). Ele é um ator que acabou de sair de uma sessão de fotos e vestido com um terno cor de vinho com gravata borboleta, parece “um garçom da Grande Depressão”. (A grande quantidade de alvos per capita é mais do que impressionante.) Eles se unem por um amor mútuo de Lutador de rua, o trem G e fazer o teste de DST pelos mesmos médicos gêmeos na 43rd St. Os dois ficam, e então Eden nunca mais tem notícias dele. Há uma razão para ele estar desaparecido, mas antes de descobrirmos isso, ela descobre que está grávida. Ótimo, ela pensa. Dawn pode me mostrar as cordas matriarcais. Sua amiga tem seus próprios problemas, no entanto.
Adlon sabe como caminhar na linha tênue entre o doce e o vulgar, o que é útil aqui, já que o roteiro de Glazer e Rabinowitz está determinado a extrair cada grama de humor de cada grama de fluido corporal que pode ser derramado, esguichado ou secretado por gestantes. Ela também é ótima com conjuntos, garantindo que papéis menores desempenhados por John Carroll Lynch (como um obstetra com problemas crônicos de queda de cabelo), os quadrinhos gêmeos Keith e Kenneth Lucas e Oliver Platt tenham uma ou duas cenas para dar profundidade a seus personagens. ou, pelo menos, algumas boas piadas. Minhaj, em particular, tem que fazer um trabalho pesado com seu pai infinitamente solidário e irritantemente investido para impedi-lo de ser uma maravilha de uma nota só, mas ele teve espaço para fazê-lo; você pode senti-lo adicionando cor, forma e personalidade ao que poderia facilmente – muito facilmente – se tornar uma espécie de Manic Pixie Dream Spouse.
Mas este é realmente um show para duas mulheres, e Bebês está no seu melhor quando é basicamente apenas Glazer e Buteau discutindo as histórias compartilhadas, estradas difíceis e rancores de longa data que fazem parte de qualquer relacionamento legado. Ambos são comediantes notavelmente habilidosos, capazes de fazer palhaçada física ou verbalmente maluco a qualquer momento; cada um deles dá o melhor que consegue, e sua química de fogo e gelo mantém o filme avançando sobre uma série de redutores de velocidade e lapsos de lógica. (A personagem de Glazer fica confusa por ter que expulsar uma placenta – “Eles não te contam sobre essa parte” – mas como ela testemunhou sua amiga dando à luz seu segundo filho, ela não saberia sobre uma placenta? Mesmo que ela entendesse de coisas como poder engravidar durante a menstruação é estabelecido como mais ou menos, na melhor das hipóteses?) Por conta própria, você pode sentir os atores, respectivamente, inclinando-se para os tiques de seus personagens, às vezes em detrimento deles. Juntos, no entanto, eles sincronizam como um Voltron atrevido. Quem melhor para trocar brincadeiras sobre vaginas abertas, a umidade inclassificável das regiões inferiores do segundo trimestre, a tristeza pela falta de lactação e os movimentos intestinais incontroláveis na sala de cirurgia?
É tanto um filme sobre amizades femininas quanto sobre maternidade, e esse aspecto – mais do que o fato de se tratar de uma comédia com protagonistas femininas – é o que torna o “Damas de honra mas para fazer bebês” vibe que Bebês pretende parecer mais do que apenas uma comparação superficial. Assim como seu antecessor, o filme de Adlon, Glazer e Buteau é uma carta de amor aos relacionamentos de carona ou morte forjados por mulheres ao longo de décadas. Mas isso não significa que isso não se tornará real em relação às questões de co-dependência, à disparidade ocasional nos níveis de maturidade (o apartamento de Eden parece um apartamento de solteiro universitário, completo com jukebox e barraca de pipoca multiplex) e a maneira como o mais próximo de pessoas ainda podem se distanciar. Você tem a sensação de que, por mais que as três tenham explorado suas próprias experiências com a maternidade para isso, elas também estão colocando muitos de seus sentimentos pessoais e argumentos da vida real nessas sequências. Ainda mais do que as coisas gloriosamente nojentas, projetadas para grandes risadas e reações de terror corporal, meu Deus, é a maneira direta e sem filtros com que tratam os laços que unem essas duas mulheres que fica com você. O humor é hormonal. Todo o resto é puro coração.
