O sindicato que representa os atores de cinema e televisão disse na sexta-feira que seu 76 membros o conselho nacional votou com 86 por cento de apoio para enviar um contrato provisório com os estúdios aos membros para ratificação.
O processo de ratificação terá início na terça-feira e terminará na primeira semana de dezembro. Os atores podem voltar ao trabalho imediatamente, no entanto.
Espera-se que os membros aprovem o contrato, que Fran Drescher, o presidente declarado do sindicato, avaliou em mais de mil milhões de dólares ao longo de três anos. Ela destacou o “alcance extraordinário” do acordo, observando que ele incluía proteções em torno do uso de inteligência artificial, salário mínimo mais alto, melhor financiamento para cuidados de saúde, concessões de estúdios em audições autogravadas, melhores serviços de cabelo e maquiagem nos sets, e exigência de coordenadores de intimidade para cenas de sexo, entre outros ganhos.
“Eles tiveram que ceder”, disse Drescher em entrevista coletiva durante um monólogo de 28 minutos que abordou o Dia dos Veteranos, a fantasia de Drácula de Bela Lugosi, seus pais, o Império Romano, a teimosia do estúdio, o budismo, Frederick Douglass e seu cachorro.
O sindicato SAG-AFTRA, que representa dezenas de milhares de atores, e a Aliança de Produtores de Cinema e Televisão, que negocia em nome dos estúdios, chegaram a um acordo provisório na quarta-feira. Seguiu-se a um impasse amargo que contribuiu para uma paralisação quase completa da produção na indústria do entretenimento. Com 118 dias, foi a greve mais longa no cinema e na televisão nos 90 anos de história do sindicato.
O acordo provisório também foi histórico, de acordo com a aliança de estúdios, que afirmou refletir “os maiores ganhos de contrato sobre contrato na história do sindicato”. Num comunicado, a aliança disse estar “satisfeita” com o facto de o conselho de administração da SAG-AFTRA ter recomendado a ratificação.
“Também estamos gratos pelo facto de toda a indústria ter regressado ao trabalho com entusiasmo”, afirmou a aliança.
A greve dos atores, combinada com uma greve dos roteiristas que começou em maio e foi resolvida em setembro, devastou a economia do entretenimento. Centenas de milhares de tripulantes ficaram ociosos, alguns perdendo suas casas e recorrendo a bancos de alimentos para comprar mantimentos. Algumas pequenas empresas que atendem estúdios – lavanderias de fantasias, armazéns de adereços, empresas de catering – podem nunca se recuperar.
Os ataques duplos causaram perdas de cerca de US$ 10 bilhões em todo o país, de acordo com Todd Holmes, professor associado de gestão de mídia de entretenimento na Universidade Estadual da Califórnia, em Northridge. Embora os grandes estúdios estejam sediados em Los Angeles, eles também usam complexos de estúdios na Geórgia, Nova York, Nova Jersey e Novo México.
Kevin Klowden, estratega-chefe global do Milken Institute, um grupo de reflexão económica, foi mais cauteloso com a sua estimativa, estimando as perdas em mais de 6 mil milhões de dólares. Ele disse que “pode demorar um pouco” para saber o verdadeiro tamanho.
Na sexta-feira, o conselho da SAG-AFTRA, que inclui Sharon Stone, Sean Astin e Rosie O’Donnell, tornou público um resumo do conteúdo do contrato provisório. Embora não tenha recebido tudo o que pedia, o sindicato obteve ganhos significativos.
O ponto final envolveu “falsificações sintéticas”, ou o uso de inteligência artificial para criar um personagem totalmente fabricado, combinando características reconhecíveis de atores reais. O sindicato obteve consentimento e garantias de compensação.
“Você poderia imaginar um sistema generativo de IA que foi treinado em performances de vários atores para criar um artista digital, por exemplo, que tenha o sorriso de Julia Roberts”, disse Duncan Crabtree-Ireland, diretor executivo da SAG-AFTRA, em uma entrevista. . “Antes deste acordo, não havia qualquer base contratual ou legal para exigir consentimento ou proibi-lo. Agora haverá.”
Mas esta greve nunca foi sobre estrelas. Pessoas famosas como Jennifer Lawrence e Brad Pitt negociam seus próprios contratos (ou, mais precisamente, seus agentes o fazem). O contrato provisório cobre os mínimos, ou seja, quais atores que não têm qualquer influência serão pagos.
A SAG-AFTRA exigiu um aumento de 11 por cento no salário mínimo no primeiro ano de contrato. Os estúdios insistiram que não poderiam oferecer mais do que 5%, o mesmo que havia sido concedido recentemente (e acordado) pelos sindicatos de roteiristas e diretores. No final, o sindicato conseguiu um aumento de 7% no primeiro ano.
“Isto é realmente importante porque envia um sinal muito claro a outros sindicatos”, disse Crabtree-Ireland. “Não tenho conhecimento de ninguém que tenha conseguido quebrar o padrão antes, porque sempre foi o AMPTP que estabelece um número e todos ficam presos a ele.”
O SAG-AFTRA falhou num aspecto. Ela havia entrado em negociações exigindo uma porcentagem da receita do serviço de streaming. Ela havia proposto uma participação de 2% – mais tarde caiu para 1%, antes de mudar para uma taxa por assinante. Drescher havia priorizado a demanda, mas empresas como a Netflix recusaram, chamando-a de “uma ponte longe demais”.
Em vez disso, a aliança de estúdios propôs um novo resíduo (uma espécie de royalty) para programas de streaming com base em métricas de desempenho, que o sindicato, após fazer alguns ajustes, concordou em assumir. É semelhante ao que o Writers Guild of America conseguiu em suas negociações: os atores de programas de streaming que atraírem pelo menos 20% dos assinantes receberão um bônus.
Ao contrário do Writers Guild, no entanto, o SAG-AFTRA também conseguiu que a aliança de estúdios concordasse com um sistema no qual 25% do dinheiro do bônus irá para um fundo que será distribuído aos atores de programas de streaming de menor sucesso.
“Eu pensei: isso é uma vitória ou uma derrota?” Sra. Drescher disse. “Mas estamos conseguindo o dinheiro. Abrimos uma nova fonte de receita. O que importa é que entramos em outro bolso.”
