A conversa sobre o fim do Festival de Cinema de Sundance como uma incubadora de filmes independentes amigáveis ao público parece ter sido muito exagerada.
Quando os títulos do festival do 40º aniversário deste ano não saíram das prateleiras no terceiro dia de exibição, alguns observadores viram isso como mais um sinal de que Hollywood estava em apuros. O festival não apresentava mais filmes independentes que pudessem vir a ser comercialmente viávelo pensamento foi.
No entanto, quando o festival terminou no fim de semana, parecia que os estúdios encontraram uma série de filmes que estavam dispostos a apostar que iriam atrair os espectadores.
Como tem acontecido nos últimos anos, os serviços de streaming fizeram os negócios mais chamativos. A Netflix pagou cerca de US$ 17 milhões pelo filme de terror “It’s What’s Inside” e a Amazon/MGM comprou “My Old Ass”, estrelado por Aubrey Plaza, por US$ 15 milhões. “Skywalkers: A Love Story”, documentário sobre um casal russo que salva seu casamento escalando arranha-céus, foi adquirido pela Netflix, enquanto a Warner Bros. Discovery, dona do serviço de streaming Max, está negociando uma venda de US$ 15 milhões para “Super/ Man: The Christopher Reeve story”, um documentário sobre a “queda e ascensão” do ator mais conhecido por sua interpretação do Superman na tela grande.
Os estúdios tradicionais também entraram em ação. Uma reminiscência dos dias mais inebriantes de Sundance, uma guerra de lances que durou toda a noite terminou com a aquisição do filme de Jesse Eisenberg, “A Real Pain”, de Jesse Eisenberg, no qual ele contracena com Kieran Culkin, por US$ 10 milhões. A distribuidora independente Neon comprou a história de fantasmas de Steven Soderbergh, “Presence”, por US$ 5 milhões.
Deborah McIntosh, codiretora do grupo independente de financiamento e vendas de filmes da WME, disse que o mercado deste ano provavelmente terminará no mesmo nível de 2023 em termos de volume de vendas.
“Acho que realmente há muitas coisas sendo lançadas agora que a poeira do festival está baixando, onde os compradores estão realmente entusiasmados com os filmes com os quais podem ganhar dinheiro”, disse ela em entrevista. “No final das contas, a safra de filmes é muito forte e acho que o mercado comprador tem aumentado ano após ano e espero que esteja se recuperando em uma boa posição.”
O Festival de Cinema de Sundance é visto há muito tempo como um barômetro para a saúde da indústria cinematográfica. No ano passado, depois de duas greves que fecharam o negócio durante quase seis meses, os especialistas do cinema esperavam que surgisse um mercado robusto no qual um grande número de filmes seria adquirido e eventualmente disponibilizado ao público.
“Minha esperança é que a única coisa positiva sobre a greve seja que muitos filmes que poderiam ter enfrentado dificuldades não deveriam, porque há muitas lacunas no cronograma de lançamento”, disse o produtor Jason Blum durante uma entrevista coletiva no início. do festival. “Espero que vários filmes do Sundance cheguem aos cinemas rapidamente nos próximos seis meses.”
Mesmo assim, nem tudo é idílico no mercado de filmes independentes. Na semana passada, Sundance convocou uma cimeira de três horas onde 60 líderes da indústria de todo o espectro do cinema independente – distribuidores, produtores e agentes de vendas – se reuniram para debater sobre os problemas enfrentados pelo negócio. De acordo com um participante, que falou sob condição de anonimato porque o evento estava fora do alcance da mídia, um dos focos foi a melhor forma de apoiar cineastas independentes emergentes, que muitas vezes chegam ao comando de alguns dos maiores nomes de Hollywood. maiores filmes. A principal preocupação era que, embora os filmes em Sundance ainda fossem comprados por quantias maiores, as compras menores de milhões de dólares que costumavam representar a maior parte das vendas já não eram tão abundantes.
“Estamos muito além da era pós-estúdio e, ao que parece, estamos muito além da era pós-streaming”, disse Tom Quinn, presidente-executivo da Neon, referindo-se aos dias agitados, quando primeiro os estúdios e depois os serviços de streaming frequentemente pagou demais por talentos e estabeleceu orçamentos excessivamente grandes para filmes.
No entanto, acrescentou, apesar da contracção do mercado, o Sundance manteve-se estável.
“É realmente interessante ver a consistência do Sundance”, disse ele, acrescentando que certos filmes do festival deste ano “poderiam ser colocados no Sundance há 20 anos e seriam tão relevantes naquela época como são hoje, uma certa noção atemporal do que cinema independente é, e isso é realmente emocionante.”
