‘All of Us Strangers’: por dentro da história de amor mais assustadora do ano

Ao contrário das pontuações dos investigadores paranormais em reality shows, Andrew Haigh fez carreira como um caçador de fantasmas cinematográfico de sucesso, perseguindo entidades cuja presença é inquestionavelmente sentida.

As aparições do cineasta britânico assumem a forma de dor reprimida, trauma não resolvido, ressentimento tácito e segredos devastadores em filmes muitas vezes, embora não exclusivamente, focados em relacionamentos românticos (gays). Em seu último drama, Todos nós, estranhosvagamente adaptado do romance de 1987 de Taichi Yamada estranhosesses espectros do passado de seu personagem principal são mais literais do que nunca.

“Sempre me interessei pela natureza dos fantasmas, pelas coisas que nos assombram, nos confundem e que afetam nossas vidas”, diz Haigh. Pedra rolando.

Todos nós, estranhos segue Adam (Andrew Scott), um roteirista gay de quarenta e poucos anos que vive sozinho no que parece ser um prédio de apartamentos quase vazio em Londres, transcende as barreiras do tempo e do espaço para se reconectar com seus pais falecidos (ternamente interpretados por Jamie Bell e Claire Foy) . Ao mesmo tempo, Adam se apaixona por seu vizinho mais jovem, Harry (Paul Mescal), uma alma igualmente à deriva.

“Seus filmes carecem de sentimentalismo, mas possuem uma autenticidade emocional incrível”, diz Scott sobre a narrativa de Haigh. “Ele é totalmente desprovido de cinismo, mas também não está interessado em ser sombrio por causa das trevas.”

O fato de Haigh ter ganhado recentemente o prêmio de Melhor Roteiro da Los Angeles Film Critics Association (LAFCA) parece quase um acaso, considerando que ele escreveu esta peça enquanto morava na cidade por vários meses, no auge da pandemia de Covid em 2020.

De seus cinco longas-metragens, Haigh argumenta que só fez “filmes com um único protagonista”. Apesar de a maioria deles explorar casais, ele os planejou conscientemente para que explorassem apenas o mundo do protagonista, e não os personagens da periferia.

“Mesmo em 45 anos, é tudo com Charlotte Rampling. Neste filme, quase tudo é com o personagem de Andrew, exceto duas cenas. Fim de semana, está tudo com Russell”, observou Haigh. Charlie em Apoie-se em Pete, está tudo com ele. Você nunca vê nada fora do que ele experimenta.”

Essa abordagem, assim como muitos de seus temas, remonta à estreia quase nunca vista de Haigh em 2008. Pete Grego, um docudrama que segue um grupo de trabalhadores do sexo masculinos baseados em Londres, com um deles, Peter Pittaros, servindo como figura central. Feito por cerca de £ 7.000, Haigh acredita que o primeiro esforço foi crucial para seu desenvolvimento como cineasta.

“Fiz aquele filme por pura frustração por não ter feito nada. Queria fazer algo que saísse da minha zona de conforto, me jogar em um mundo que não entendia”, afirma o diretor. “Até a maneira como filmei aquele filme, com muitas tomadas longas, moldou meu trabalho daqui para frente. Eu aprecio o que esse filme é em sua pequenez.”

As semelhanças podem ser bastante gritantes. Em Pete Grego, o personagem titular, um galã desarmante, relembra as festas de fim de ano com sua família grega. Ele se distanciou, ciente de que seus entes queridos rejeitarão sua orientação sexual e profissão.

“Sempre me interessei muito em como nós (pessoas queer) nos separamos da família. Mesmo que eles aceitem”, diz Haigh. “Você está no limite daquela família.”

Para Adão em Todos nós, estranhos, O Natal é a chave para desbloquear suas memórias de infância, especialmente aquelas associadas a seu pai não tão solidário. “O Natal se enquadra nessa ideia de família unida. É muito heterossexual”, observa Haigh. “Tem todas aquelas coisas das quais você não se sente parte, e então você tenta recriar isso, que é o que o grupo de acompanhantes masculinos faz em Pete Grego.”

Haigh admite que uma certa solidão assola a maioria das pessoas fictícias que ele coloca na tela. No entanto, eles não insistem nesse sentimento, mas tentam superá-lo.

“Estamos sozinhos no mundo e trata-se de tentarmos navegar pelo mundo conectando-nos com as pessoas, estendendo a mão para as pessoas, ansiando por coisas que pensamos que nos tornarão menos sozinhos”, diz ele. “Todos os meus filmes definitivamente partem dessa base: ‘Aqui está um personagem que se sente sozinho no mundo. O que eles querem fazer para se sentirem menos sozinhos?’”

“A solidão existe dentro de todos nós. E Andrew não tem medo de explorar isso. Seus personagens estão tentando sair da solidão, e é isso que todos nós fazemos”, acrescenta a obra de Scott of Haigh. “Não creio que existam pessoas solitárias no mundo e pessoas que nunca se sentem solitárias. É algo que todos nós experimentamos em algum momento, mesmo em um relacionamento.”

Tomemos como exemplo o tranquilo Russell (Tom Cullen), o protagonista gay despretensioso da descoberta de Haigh em 2011 Fim de semana, como prova dessa afirmação sobre a solidão. Embora não esteja no armário, Russell, um salva-vidas que cresceu órfão, passa pela vida na esperança de não chamar a atenção para si mesmo. Seu comportamento tímido parece quase idêntico ao de Adam, de Andrew Scott. Haigh sempre pensou em Todos nós, estranhos como uma expansão metafísica de Fim de semana.

“A certa altura, fiquei preocupado com a possibilidade de esse novo filme ser visto como algo que envolve fantasmas, o que eu não queria que acontecesse”, argumenta Haigh. “Mas eu sei que está ligado a esse filme. Sou 12 anos mais velho do que era então. Vejo as coisas de maneira um pouco diferente do que via naquela época, a vida mudou muito desde então. Mas eu ainda queria que fosse uma conversa com aquele filme.”

Ambos Fim de semana e Todos nós, estranhos apresentam um catalisador – um interesse amoroso – que leva seus respectivos heróis a enfrentar sua solidão. Harry faz exatamente isso por Adam, enquanto Glen (Chris New), um artista extrovertido, serve o mesmo propósito para Russell. “Há coisas que aparecem em nossas vidas e nos desequilibram”, diz Haigh. “Seja uma pessoa entrando em sua vida ou em 45 anos é uma carta que chega ou se é Apoie-se em Peteé ele tendo que fugir porque seu pai morreu.”

Nos três filmes de Haigh com protagonistas gays, a homofobia espreita. Parece que calúnias foram gritadas para Russel e Glenn enquanto eles se beijavam na estação de trem em Fim de semana. Todos nós, estranhos vê Adam lutando para esquecer o bullying e a violência que sofreu enquanto crescia.

“Estou interessado no legado da homofobia e em como isso ainda pode afetar você no presente”, diz Haigh. “Isso para mim parece intimamente relacionado à dor e aos fantasmas. Essas coisas difíceis que vivenciamos, seja trauma, seja perder alguém, seja sofrer bullying na escola, são muito fáceis de tentarmos afastar, mas ainda estão todas lá, borbulhando, e neste filme é sobre eles vindo à tona.”

“À medida que você envelhece e lhe dizem que tudo está melhor e que você deveria estar bem agora, mais isso faz as pessoas quererem voltar e revisitar e olhar para as fontes de sua dor ou para as fontes do que definiu quem elas são. como adultos”, acrescenta.

As uniões amorosas nos filmes de Haigh sempre parecem chegar ao fim quando os créditos chegam, mas ele acha que isso não diminui seu significado na vida de alguém.

“Não acredito em um amor verdadeiro”, diz o diretor. “Eu não acredito que exista uma alma por aí para você. Eu acredito que você pode ter muitos amores em sua vida e às vezes eles podem durar um fim de semana, podem durar 45 anos ou algo no meio.”

Haigh fica chocado ao saber do atual discurso online que questiona a necessidade de cenas de sexo nos filmes. Eliminar uma parte integrante da forma como as pessoas se conectam umas com as outras, diz ele, significa não querer que o cinema reflita todos os aspectos da vida.

“Eu adoraria conversar com a geração mais jovem e entender por que eles não querem ver sexo na tela”, diz ele. “A escolha é deles. Se eles não querem ver, não precisam ver. Mas sou da Geração X e, espero, ainda seria minha escolha poder mostrar isso.”

Então, por que não ver um pouco de porra? As pessoas gostam de lamber e depois beijar. Também é simplesmente real.

Um par de encontros quentes entre os personagens de Scott e Mescal são apresentados em Todos nós, estranhos, um deles envolvendo fluidos corporais. “Uma cena pode ser doce e íntima e muito sexy exatamente ao mesmo tempo. E estou sempre tentando encontrar o ponto ideal entre todas essas coisas”, diz Haigh. “Então, por que não ver um pouco de porra? As pessoas gostam de lamber e depois beijar. Também é simplesmente real.

Para Scott, esses encontros íntimos e as conversas sinceras que os seguem o ajudaram a entender quem é Adam e por que ele se comporta dessa maneira.

“Adam é um personagem muito físico. E ele provavelmente não é tocado há anos, não apenas sexualmente. É por isso que ele evoca seus pais. A relação que você tem com a sua sensualidade ao ser abraçada pelos seus pais é enorme”, diz Scott. “E não permitir que isso afete a maneira como ele é quando adulto e como ele se relaciona fisicamente com outras pessoas.”

O interesse de Haigh por personagens desconectados (e às vezes assombrados) de seus pais vem de um lugar pessoal. “Há pais ausentes em todos os meus filmes. Meus pais se divorciaram quando eu tinha nove anos. Foi complicado”, lembra Haigh. “O papel da ausência é grande na minha vida, então ela entrou nos meus filmes e estou sempre tentando lidar com isso sem que seja apenas porque os pais se divorciaram. Estou tentando lidar com isso de uma forma mais profunda.”

Ele se lembra da separação dos pais como um período extremamente desafiador, durante o qual teve que conviver com o pai. Foi também nessa época que Haigh estava aceitando sua sexualidade. Embora as décadas tenham se acumulado, ele não se sente tão distante do garoto que resistiu a esse período.

“A ideia de que tenho 50 anos é uma loucura para mim”, diz ele. “Não consigo entender como isso aconteceu. Porque não consigo ver a mudança em mim. Claro, eu mudei. Não sou como era quando tinha 13 anos, mas ainda sinto que sou aquela pessoa que era quando tinha 9, 10, 11, 12 anos. Essa ainda sou eu. Agora estou em um corpo um pouco mais adulto e vivendo em um mundo adulto.”

Através do poder da ficção, Haigh permite que Adam resolva seus conflitos com seus pais. Adam não apenas tem a oportunidade de confrontar seu pai sobre sua homofobia não tão latente e assumir o compromisso de sua mãe, mas também mostra-lhes compaixão e graça, percebendo que, apesar de sua ausência física, sua influência, tanto positiva quanto menos ainda, permanece.

“Perto do final do filme, Adam entende que ele também pode ajudar Harry”, diz Haigh. “Se você consegue sentir compaixão vindo de outra pessoa, espero que você possa dar isso a outra pessoa. Para mim, é disso que se trata o amor – estar totalmente presente para outra pessoa.

Se há uma qualidade que diferencia Todos nós, estranhos dos outros filmes de Haigh, é que ele muitas vezes evita seu naturalismo característico para se inclinar para o sobrenatural, brincando com o que é real e o que não está dentro do alcance de Adam.

“Eu não queria que fosse loucamente melodramático, mas queria que fosse genuinamente emocional. Eu nunca teria feito isso há 10 anos. Mas fiquei mais velho e agora tenho dois filhos. Sou mais suave do que era”, admite. “Quando você é mais jovem, você tem medo de chegar perto desse tipo de emoção. Tenho menos vergonha disso agora e queria ter certeza de que o filme também não teria vergonha disso.”