To terceiro episódio de Feudo: Capote contra os Cisnes centra-se no famoso Baile Preto e Branco de Truman Capote, um evento social brilhante que ainda é conhecido como “a festa do século”. O baile de máscaras, realizado no Plaza Hotel em 28 de novembro de 1966, não foi apenas o convite mais glamoroso (e cobiçado) do ano, mas uma afirmação da celebridade e ascensão de Capote aos mais altos escalões da alta sociedade nova-iorquina. , após a publicação de sua magnum opus, À sangue frio.
FeudoA interpretação do baile é retratada por meio de imagens imaginárias em preto e branco filmadas pelos pioneiros do documentário, os irmãos Maysles, para um possível filme sobre a vida e a época de Capote. (Na vida real, os Maysles filmaram um pequeno documento sobre ele em 1966, intitulado Com amor de Truman.) O enquadramento verité dá ampla oportunidade para o diretor Gus Van Sant imaginar os momentos íntimos e a dinâmica complicada não apenas do elegante sarau, mas também das sessões de planejamento e almoços carregados de emoção que Capote tem com seus amados cisnes antes do evento.
Na vida real, o Baile Preto e Branco não era apenas extravagante, mas também culturalmente significativo. A festa foi emblemática da cultura em rápida mudança dos anos 60, com uma lista de convidados de 540 pessoas que iam desde a aristocracia europeia, políticos americanos e socialites de Nova Iorque até artistas, actores, escritores e uma série de leigos que faziam cócegas na cabeça de Capote. chique. De acordo com a história oral do baile de Gay Talese para EscudeiroCapote manteve um livro de composição em preto e branco com uma lista contínua de convidados em potencial durante os meses que antecederam o evento.
Equilibrando alto e baixo
O baile repleto de estrelas, cujo tema vem da afinidade de Capote com a cena em preto e branco “Ascot Gavotte” do filme de 1956 Minha Bela Dama, foi um estudo na arte de equilibrar o alto e o baixo. Caso em questão: o baile foi realizado no Grand Ballroom do Plaza, um local opulento garantido pelo sucesso comercial de À sangue frio (o caso custou-lhe um total de US$ 16.000 em 1966, cerca de US$ 150.000 em 2024). Mas Capote optou por servir um jantar simples de frango picado e espaguete na refeição da meia-noite – junto com centenas de garrafas de champanhe Taittinger.
Seus convidados também personificaram esse ethos alto e baixo. Além de cisnes como Babe Paley e CZ Guest, Kennedys, Vanderbilts e Rockefellers se misturaram com estrelas de Hollywood como Lauren Bacall e Henry Fonda, Frank Sinatra e Mia Farrow. Entre os convidados especiais para Capote, mas que não faziam parte da alta sociedade, estavam o porteiro de seu prédio, um de seus ex-professores e a viúva do juiz que presidiu o julgamento em À sangue frio.
Em muitos aspectos, o baile foi ao mesmo tempo um canto do cisne para o modo de vida da alta sociedade e para as figuras que o presidiam, e um prenúncio de como a influência e o poder poderiam ser medidos no futuro.
“Foi uma festa maravilhosa porque havia uma grande mistura de pessoas, de todos os tipos, de todas as idades”, disse o joalheiro Kenneth Jay Lane em uma entrevista de 2016 com Nova York Tempos. “Antigamente não era uma sociedade publicitária e agora são todos publicitários. As pessoas então tinham publicitários para manter seus nomes fora dos jornais, e ninguém jamais esteve em Kardashian.”
“Nunca haverá outra primeira vez em que alguém como Andy Warhol possa entrar numa sala com alguém como Babe Paley”, disse Deborah Davis, autora do livro de 2006. Festa do Século: A Fabulosa História de Truman Capote e o Baile Preto e Brancoem uma entrevista com o Tempos.
Participantes e convidado de honra
No Feudo episódio, o planejamento da festa de Capote e a deliberação astuta de quem deveria ser seu “convidado de honra” tanto excitam quanto exasperam seus cisnes, que competem por sua atenção enquanto ele entrega esse prêmio – embora, sem o conhecimento deles, ele já tivesse concedido a honra a Katherine “Kay” Graham, o editor do Washington Publicar.
Na verdade, Capote planejou a festa para Graham, embora muitos acreditem que foi uma desculpa para ele dar uma festa fantástica para si mesmo. O marido de Graham, Phil Graham, ex-proprietário do Washington Publicar, havia morrido por suicídio três anos antes, deixando Kay como seu sucessor.
“Truman me ligou naquele verão e disse: ‘Acho que você precisa se animar’, disse Graham no Escudeiro história oral. “‘E eu vou te dar uma bola’… Senti um pouco que Truman iria dar a bola de qualquer maneira e que eu fazia parte dos adereços. Talvez ‘apoio’ seja injusto, mas senti que ele precisava de um convidado de honra e com muita imaginação me descobriu.”
A profunda compreensão de Capote sobre a celebridade fora das camadas discretas da alta sociedade prenunciou os princípios da celebridade moderna. Seu partido pode ter tido uma lista de convidados exclusiva que levou figuras importantes a clamar por um convite, mas sua tradição era facilmente acessível, em grande parte graças ao seu próprio proselitismo. Fora do evento, cerca de 200 fotógrafos se reuniram para tirar fotos dos convidados quando chegaram ao Plaza, com torcedores e curiosos observando por trás das barricadas policiais. A mídia interna, no entanto, foi limitada a apenas quatro jornalistas, tornando a cobertura real bastante exclusiva (e isolando o evento e seus participantes da superexposição ou crítica).
A seletividade dos jornalistas presentes pouco fez para diminuir o burburinho sobre o evento. Seguindo a bola, o Tempos publicou a lista completa de convidados (uma honra normalmente reservada aos jantares de Estado na Casa Branca), enquanto Roupas femininas diariamente classificou a aparência dos participantes (Gloria Guinness e Marella Agnelli foram eleitas as mais bem vestidas, enquanto Norman Mailer foi eleito o pior).
Os convidados foram obrigados a usar trajes preto e branco, além de máscaras, que foram retiradas à meia-noite. Enquanto alguns encomendavam máscaras luxuosas a Halston, então modista na Bergdorf Goodman, e ao designer cubano Adolfo, Capote garantiu a sua própria máscara por 39 cêntimos na loja de brinquedos FAO Schwarz.
Os vestidos reinventados de Zac Posen
Para o episódio, Van Sant e Ryan Murphy contrataram o estilista Zac Posen para desenhar os magníficos vestidos dos cisnes de Capote, bem como o vestido usado por Kay Graham. A tarefa era adequada; Posen, recentemente nomeado diretor criativo da Gap, construiu seu legado como designer ao reinterpretar vestidos de baile para a mulher moderna e para o tapete vermelho, uma sensibilidade que foi indelevelmente influenciada pelos ícones de estilo que Capote contava entre seus cisnes.
“Eles foram realmente o auge de um período de verdadeiro glamour”, disse ele à TIME, observando que parte do fascínio dos cisnes era sua verdadeira originalidade. “Isso é antes da internet. Isso é antes dos tapetes vermelhos. Eles estavam em um momento em que se vestiam para si mesmos – essas eram as mulheres que definiram o estilo e mudaram a moda, onde um mundo maior parecia para elas o auge da moda no momento, cada um à sua maneira.”
Para se preparar para a tarefa de equipar os personagens Babe Paley (Naomi Watts), CZ Guest (Chloe Sevigny), Slim Keith (Diane Lane), Lee Radziwell (Calista Flockhart) e muito mais para o Feudo baile, Posen passou horas pesquisando, desde debruçar-se sobre fotos e gravações de filmes das entradas no baile até encontrar os tecidos para os vestidos originais e, posteriormente, mergulhar nas biografias de cada mulher. Quando se tratou de criar os figurinos reais, ele se baseou em suas histórias de fundo para gerar looks semelhantes aos de seus vestidos da vida real, mas reinterpretados para um público moderno.
Para Posen, embora o episódio seja um vislumbre de uma festa fantástica, também é uma prova de quão influentes mulheres como Paley, Guest, Keith e Radziwell foram no desenvolvimento da indústria da moda americana.
“Essas mulheres fazem parte da base do estilo”, diz ele. “Eles mudaram a forma como as pessoas se vestiam porque eram as pessoas que apoiavam os designers, a base inicial do estilo americano. Eles realmente abriram o caminho para a formação do gosto e do estilo americano e definitivamente influenciaram a história.”
Para Posen, o episódio também representa por que o Baile Preto e Branco de Capote permaneceu um ponto de contato cultural, quase 60 anos depois de ter ocorrido.
“O Baile Preto e Branco é tão significativo porque foi um verdadeiro momento de mudança cultural, quando o velho mundo, no seu auge, conheceu o mundo contemporâneo que conhecemos hoje”, afirma. “Este foi o nosso momento de realeza americana – muita coisa mudou depois.”
