No mesmo No momento em que a Taylormania estava atingindo alturas absurdas, ameaçando transformar o artista em seu centro em um ícone intocável, descobriu-se que a verdadeira Taylor Swift estava passando seu tempo entre shows brilhantes de três horas fazendo algumas de suas artes mais destemidas. Departamento de Poetas Torturados: A Antologia está repleto das músicas mais cruas, raivosas e desprotegidas da carreira de Swift – exatamente o oposto da inofensividade insinuante e concentrada que um cético pode esperar de uma artista em seu atual nível de visibilidade.
No novo episódio do nosso semanário Música da Rolling Stone agora podcast, Brittany Spanos e Rob Sheffield juntam-se ao apresentador Brian Hiatt para uma análise profunda, faixa por faixa, da primeira metade de Poetas. (Eles vão se aprofundar na segunda metade em outro episódio, em breve.) O álbum provocou reações totalmente divergentes, mas nosso episódio se concentra em desvendar mistérios líricos, influências musicais e muito mais. Ir aqui para o provedor de podcast de sua escolha, ouça Podcasts da Apple ou Spotifyou apenas pressione play acima.
A faixa-título do álbum deixa de lado toda a ofuscação, abrindo seus amados ovos de Páscoa enquanto ela aborda diretamente seu relacionamento curto, mas aparentemente extremamente intenso, com Matty Healy, de 1975. Com a franqueza digna de Joni Mitchell, Swift oferece uma autoavaliação surpreendente do que os dois artistas tinham em comum: “Somos loucos”, ela canta, empilhando harmonias nesse descritor para dar ênfase. E depois há “But Daddy I Love Him”, onde Swift libera puro fogo do inferno sobre os “fãs” que procuraram dar-lhe um sermão sobre a inadequação do relacionamento com Healy. “Vou lhe contar uma coisa sobre meu bom nome”, ela quase rosna. “É só meu para a desgraça.” Também notável é a temível e sardônica “Who’s Afraid of Little Old Me”, onde ela mais uma vez encarna o Dark Taylor de “Look What You Made Me Do”, multiplicado pelo monstro na colina de “Anti-Hero”.
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