Cinquenta e quatro prêmios da Academia e 267 indicações. Esse é o tipo de impacto concreto que a Lista Negra teve desde o seu lançamento em 2005 como índice de roteiristas emergentes de Hollywood. A rede social, Limite do Amanhã, Selma, Não se preocupe, querido—cada um começou como uma submissão na Lista Negra.
“Eu sabia que existiam grandes escritores e ótimos roteiros fora do ecossistema de Hollywood”, diz seu fundador, Franklin Leonard. “Eu queria encontrar uma maneira de isso beneficiar a todos.”
Com o sucesso veio o crescimento, e o crescimento trouxe oportunidades. Estabelecido como um site em 2012, a Lista Negra provou ser um recurso fundamental para agentes, produtores e estúdios em busca de seu próximo sucesso. Ao longo de seus quase 20 anos, já apresentou milhares de roteiros e pilotos de televisão. Hoje possui cerca de 7.000 profissionais de entretenimento.
Em setembro, Leonard deu outro salto: expandindo-se para o mundo dos livros. A Lista Negra agora hospeda manuscritos de ficção. Para ajudá-lo a navegar pelos campos desconhecidos da publicação, ele trouxe Randy Winston, ex-diretor de programas de redação do Centro de Ficção de Nova York e um criador de reis por direito próprio.
Quanto ao funcionamento: os escritores interessados criam um perfil (gratuito), carregam seus manuscritos de romance de qualquer gênero (US$ 30 por mês) e, se assim desejarem, podem pagar pelo feedback de especialistas de profissionais literários por meio do site (US$ 150 ). Assim como a Lista Negra anual, os melhores manuscritos são apresentados no boletim informativo para assinantes de Leonard e com certeza chegarão à caixa de entrada dos poderosos players da indústria editorial.
Curioso sobre a expansão, liguei para Franklin para saber como ele planeja novamente capturar raios em uma garrafa.
JASON PARHAM: Não há uma maneira legal de perguntar isso, então vou apenas perguntar. O que faz você pensar que pode fazer isso de novo?
FRANKLIN LEONARDO: É uma pergunta justa (ri). E, para ser honesto, eu estava relutante em entrar nisso. Não é uma ótima aparência dizer: “Sou de Hollywood e estou aqui para salvar você”.
Sim, conheço bem o complexo do salvador de Hollywood.
E essa era a última coisa que eu queria fazer. Eu construí isso especificamente para resolver o problema e um sistema que vi em Hollywood. Eu não trabalhei com livros, então não queria ser presunçoso e presumir que você simplesmente pegasse isso e aplicasse. Então, no ano passado, Allie Sanders, agente literária da Anonymous Content, marcou uma série de reuniões para mim. Ela disse: “Você diz às pessoas como planeja fazer isso e pede que elas lhe digam onde você está errado”. Fiquei muito feliz em descobrir que as pessoas pensavam, isso é necessário. A questão passou a ser: como esse modelo precisa ser mudado para que possa ter sucesso?
Há uma necessidade óbvia disso, como você disse, mas apenas por causa de problemas muito óbvios, endêmicos em instituições como Hollywood e o setor editorial. Por que eles estão tão relutantes em mudar?
Há muitas razões. O mais material é na verdade apenas prático: há uma superabundância de material. Há mais roteiros escritos todos os anos do que qualquer pessoa poderia ler, ou que qualquer pequeno grupo de pessoas poderia ler. Há mais romances escritos todos os anos do que qualquer equipe editorial de uma editora poderia ler.
